《失控玩家》影评赏析
篇一：
看完电影《失控玩家》，我的脑海里出现了尼采的一句话：每一个不曾起舞过的日子，都是对生命的辜负。
正如电影海报的宣传语一样，人生苦短，何必只做背景角色。
在游戏世界里，有需要账号登录的玩家角色，可以随意暴打、抢劫、枪杀背景角色。Game Over之后，玩家可以一次次地登录，按照剧本设定一次次重复，胜利了就有积分，登上排行榜，从而得到精神的满足。
游戏世界里，背景角色是通过人工智能设计形成的，没有也不需要思想，玩家开始了，他们也跟着去配合就行了。
《失控玩家》：生命只有一次，告别背景角色，躬身入己很重要
身处背景角色的自觉，就是，咖啡师习惯了永远只做一种口味的咖啡，商店老板放不下投降的举手手势，隔壁邻居奶奶永远都在找猫猫。
细想之下，有没有和自己的人生某些时刻很相似。
比如，上班几年，每天重复着相同的工作；习惯了老板的套路，也就不再想折腾了，明知道不对，也不想去反驳了；工作一天很累了，还是想刷手机到深夜。
有时候找对象结婚，都妥协了父母的安排，相信了爱情可以慢慢培养，结果呢？
《失控玩家》：生命只有一次，告别背景角色，躬身入己很重要
《失控玩家》的背景角色银行柜员盖，穿着蓝衬衫，一本正经的老实人。突然，有了人的觉醒意识，一路逆向打怪，完成人生晋级。
本来盖也是重复剧本的设定，起床，和小金鱼说早安，喝咖啡，和朋友打招呼，去银行等待被打劫。直到偶遇米莉，他开始想改变，想走进她的世界。
就这样，第一次，他当众抢了劫匪的眼镜（即玩家角色），跑出银行去追米莉，可惜，被火车撞死了，第一次游戏结束。
《失控玩家》：生命只有一次，告别背景角色，躬身入己很重要
米莉是玩家角色，要等到上线才会出现在角色里。为了等米莉，盖一直守在她最后消失的地方，终于在某个晚上等到并救了她。
米莉说，盖的等级太低了（level 1），需要积攒到100以上才能带着他一起。
爱情的力量是强大的。
游戏世界里，到处是暴力，你打我，我打你，你完了，我就获得了积分。
盖，却，反套路。
他，崇尚和平，不喜欢打打杀杀的伤人行为。
他选择，救人。
《失控玩家》：生命只有一次，告别背景角色，躬身入己很重要
游戏世界与现实世界的一个区别，它可以无限次循环重复。
第一次，盖连怎么打架、躲避、使用武器都不知道，所以，他秒被KO。
第二次，第三次，......再来，再来，再来......。提前知道剧本，学着去反向救助。
盖，唯一一个背景角色，按照自己的节奏在累积等级，分数升得特别快，引起全网在线玩家的关注，迅速蹿红成明星。后来甚至演变成，他们无心打暴力游戏，守在电脑前，看着盖*生长也很有意思。
《失控玩家》：生命只有一次，告别背景角色，躬身入己很重要
有人说，你喜欢什么，是因为你缺什么。
现实世界里的玩家能够去粉游戏里的盖，何尝不是自我意识的投射。毕竟，我们每一个人都是现实版的“盖”，每天都是过着相同的生活，早起，赶地铁，上班，坐地铁，回家。
我们都想不被别人束缚，可以*自在的生活，就像盖一样。
盖，作为一个人工智能的衍生产品，因为爱情的触动而完成人生的升级。
可是，现实里的我们要怎么办呢？
依靠爱情吗？
好像很难啊。
盖的爱情，也是上天的偶然馈赠。在遇到米莉之前，他重复了N次寡淡的日子。
仔细分析下盖的爱情，是遇到了和自己兴趣爱好相同的她，和她在一起可以体验不同的人生。他们两个人在一起，可以相互成就对方，让自己成为更好的人。
《失控玩家》：生命只有一次，告别背景角色，躬身入己很重要
《送你一颗子弹》这样写到：
人生若有知己相伴固然妙不可言，但那可遇不可求，真的，也许既不可遇也不可求，可求的只有你自己，你要俯下身去，朝着幽暗深处的自己伸出手去。
是啊，世界上能陪伴自己最长久的，不是别人，而是自己。
《得到》创始人罗振宇有一年跨年演讲的主题是躬身入局，切实地把自己投入到当下的时间里，才能不负这个时代。
借用躬身入局这四个字，如何让自己告别背景角色，其实可以是，躬身入己。
躬身入己，需要你深入地了解自己，找到自己身上的闪光点和不足之处。世界上能拯救你的人，只有一个，就是你自己！
如果你因为单身很焦虑，那么假定你按照社会的期待完成结婚生孩子，你还想去做什么事情。这些事情，这就是你内心的渴望，就是你的兴趣点。
找到了，就不要再等待了，投入进去，去干就行了。
盖因为爱情，一步步地蜕变。你可以躬身入己，找到自己喜欢的事情，一步步地做就好了。
请记住，盖的成功不是一次性的，是一次又一次地厚积薄发。
你想成功，是不是也应该这样呢？
篇二：
进入到21世纪之后，距离是越来越小了。
两者都有着一个共同的功用，那就是提供娱乐。
对于看得更认真的观众，玩得更深入的玩家来说，那就是从现实世界，进入到另一个世界。
《失控玩家》的票房口碑成功，再一次给了电影与游戏两种娱乐方式结合互动的信心。
前一次，没记错就是《头号玩家》。
按照目前好莱坞的调性，那就应该就要乘势搞一个“玩家宇宙”来了。
说来也神奇，游戏进入电影，最先是从游戏改编开始，曾经也泛滥过一段时期。
然而，这种看似能够借助游戏粉丝驱动破圈的类型片，绝大多数都以失败告终。
少数能够取得票房成功，拍成系列的，口碑最多就是良好的爆米花级别，然后无一例外都是越来越差。
然后是2018年的交互式电影《黑镜：潘达斯奈基》，被认为是电影的另一种未来。
故事中的角色，会根据观众的意愿做出选择，最后得出各种不同的结局。
电影与游戏的根本区别是，观众不能参与到故事中，影响角色的命运，而游戏完全相反，玩家参与其中是核心乐趣。
交互式电影弥补了电影不能让观众参与的天然“缺陷”。
游戏改编电影之所以普遍不能被玩家接受，其中一个原因就是玩家看电影的时候，找不到玩游戏的那种体验。
或许在不远的未来，影院的座位上会专门为交互式电影安装上投票按钮，角色的选择根据投票结果而定。这样肯定能增加二刷的热情，因为不同场次很可能会得到不同结局，游戏的那种参与感多少就有了。
只是，无论是故事还是游戏性，《黑镜：潘达斯奈基》并不成熟。这种电影与游戏的结合方式，还需要一部更具突破性的里程碑作品来带动。
游戏改编，交互式电影，是最容易想出来的两种模式。
谁能想到，真正成功打破局面的，竟然是最原始的方式。
游戏题材电影。
在《头号玩家》之前，迪士尼动画《无敌破坏王》就挖掘出了这种“游戏电影”的潜力。
故事严格来说并不算是游戏改编，只是借用了游戏里的角色。迪士尼不惜重金买下各种经典“小霸王游戏”的版权，基于扎实的剧本，观众在主角破坏王的冒险历程中，不仅收获了快乐，而且找到了当年玩游戏的那种感觉。
电影里的各种游戏技能，会唤起一代人的共同记忆。
虽然还是不能在电影里玩，但很可能就有人看完电影后，回家就忍不住用电脑来回味一番。
能引起观众玩游戏的冲动，这样的游戏电影其实就可以算是一种成功。
像2014年《*飞车》，2016年《刺客信条》这种游戏改编，是有一些游戏经典元素和场景，却更多是好莱坞特效爽片的感觉，很难与同步到玩游戏的感觉。
因为电影考虑到了一些现实逻辑因素，游戏中的一些“技能”融入到影片中的现实，就没那个味了。比如《*飞车》，就无法还原游戏里漂移和氮气加速的操作和设定。
事实证明，不直接改编游戏世界观，仅仅利用游戏的元素和设定，套用到全新的，更成熟的剧本中，这样的游戏电影会更容易有奇效。
2017年《勇敢者游戏：决战丛林》，讲述几个小孩被卷入游戏机当中，需要完成通关任务才能回到现实。
即便这款游戏的原版是一种老式桌游，并非电子游戏，但片中每个人有三条命，并有特殊技能的设定，就很有一种玩游戏的感觉。
而且这在中国完全没有粉丝基础，连1995年老版电影都鲜有人知的情况下，也能拿到4.91亿人民币的高票房，可见这种游戏电影也无需依赖情怀。
当然有情怀是更好的。
《头号玩家》就成为了一场游戏迷和电影迷，还有动漫迷的共同狂欢。
各种层出不穷的“彩蛋”换来了影院中接连不断的尖叫声。
尤其是高达出场的时候，直接就炸了。
电影始终与游戏有着本质区别。
你不能指望以后的电影院会变成游戏厅。
即便日后虚拟现实技术真的能像《头号玩家》里的“绿洲”那样，也很难进入到一部电影中玩游戏。
电影是电影。
游戏是游戏。
不过，电影却能够借用游戏的一些特点，来制造强大的娱乐效果，以及情怀效果。
要知道，游戏随着电脑的发展，也是很快更新换代的。
10年前很火的游戏，10年后就成了一种情怀。
很多玩家已经玩腻了，不想再玩，但那却是一段美好的回忆。自己再重新下载来玩，又感觉有些乏味，即便能找到以前的同伴一起玩，整个世界也没有以前那种氛围了。
这时候，电影就成了一种缅怀老游戏的好方法。
区别于《头号玩家》，《失控玩家》借用到的游戏元素要更“年轻”一些，大都是21世纪后的大型3D游戏，而且整体风格更喜剧。
《头号玩家》有着很深的游戏哲思，斯皮尔伯格表达出了“享受游戏”的主题，批判了当下许多游戏玩家，特别是网游出现之后，为了取得胜利和虚荣心，而失去最初游戏初衷的现象。
《失控玩家》想表达的好像有很多，比如像《侠盗猎车手》（GTA）这种比较暴力的游戏，编剧肯定是想批评一番的，另外还有类似《楚门的世界》，人生中自我意志选择的重要性。
最深刻的一点莫过于，通过反派想通过续集游戏赚钱的桥段，讽刺了好莱坞的续集泛滥。《失控玩家》是一部原创电影，甚至都不用像《头号玩家》那样基于小说改编，这一点难能可贵。
但或许是制作中途从福斯转移到了迪士尼的关系，风格就和之前福斯电影普遍的有所不同，至少可以想象，瑞安·雷诺兹当初是设想了很多R级台词的。
反正最后影片是变成了彻底的爆米花，对主题的探索浅尝即止，转而加强了娱乐性。夸张点说，瑞安·雷诺兹指不定就是好莱坞的下一代喜剧之王。
同样，《失控玩家》原汁原味地还原出了各种游戏技能，以及游戏里各种有趣的状况。
比如NPC只会重复说那几句话，以及被车撞飞的壮烈场面。
这就让游戏玩家找回了玩游戏的感觉，而且，也能够让没玩过游戏的观众，切身体会到玩游戏的乐趣。
谁说游戏电影只能服务于游戏玩家？
《失控玩家》就说，不。
当然，最令人兴奋的，还是各种彩蛋。
去到迪士尼旗下的好处就是，版权实在太好弄了。
虽然说爆米花电影（除了漫威电影）剧透不剧透影响不大，但看《失控玩家》之前最好还是不要看任何评论和剧透，否则就没有那么惊喜了。
来自“迪士尼宇宙”的联动，真的不亚于《头号玩家》高达登场的一幕。
还有两位明星的真人客串，真的是教科书式的。
不像某些电影中的客串敷衍了事。
游戏世界千奇百怪，只有想不到，没有做不到。
《头号玩家》和《失控玩家》完全有理由开创出“玩家宇宙”，这不需要像漫威宇宙那样做多部电影的精心规划，反而可以专注做原创电影，推动原创电影的重生，因为“宇宙联动”不在于剧情，而是在于版权。
只要构想出一个虚拟游戏，让角色在游戏中进行冒险，只要有版权，那么各种本无法实现的可能性，都能实现。
你可以让终结者T-800登场大战机械战警；
让劳拉对战波斯王子；
阿拉贡对碰阿尔萨斯，噢，有何不可？
漫威大战DC，是的，最有可能就是在“玩家宇宙”中实现。
当然了，没有足够优秀的剧本，你把齐天大圣孙悟空请过来都没用。
篇三：
每天早上，银行职员Guy都是在同一时间睁开眼睛，然后对自己的宠物——一条小金鱼道声早安。
他穿上自己的蓝色工装，打开公寓最左边的窗户，强迫症似地连续三次拉动窗帘。
他出了公寓，走进一家常去的咖啡馆，要一杯不加奶、两份糖的咖啡，然后和一位坐在固定位置上的警察朋友说一声hello。
他在一家银行上班，每天操着程式化的语言接待着客户，用同一套动作应付每天到来的银行劫匪。
每天他还要和自己的黑人同事一起走出银行，没事人似地讨论着下班后去哪里打发时间。
这就是GUY，一位《*城》游戏里的NPC（非玩家角色），他的每一天都是按照程序代码所的设定机械运行。他甚至没有一个正经儿的名字，GUY，在英语里就是“那家伙”的意思，可以指代任何人。
其实，在影片开场10分钟的时候，我就意识到，这里讲述的就是我们自己的故事。
我们虽然是活生生的人，但残酷的社会规则和无尽的“内卷”压力，让我们每一天都活得像一个NPC。准时的闹钟，一成不变的早餐，乏味的工作内容，而立之年依然打着光棍，每天沿着固定的地铁路线朝九晚五，哦不，是996甚至007。
我们曾经也有不甘，曾经也想过创业，但饱经社会毒打之后还是选择了继续苟着，或者从未想过踏出雷池半步，陷在舒适区里苟到退休。
但是电影里的GUY，与社畜们不同的是，他是一个具有自我成长能力的人工智能生命（AI）。一个看似寻常的工作日，在经历了每天一次的“劫匪事件”之后，这位吸纳了足够的经验值得GUY，终于迈出了最重要的一步，他取下了一位玩家的“墨镜”，从NPC“进化”成了玩家，从此走进了一片崭新的世界。
影片从头到尾充满了对现实的影射，巧借游戏暗指人生。它是一部寻常的暑期爆米花电影，也是一部充满励志正能量的精品佳作。游戏中与游戏外，都上演着个人的自我突破，与不甘沉沦的斗争精神。
《失控玩家》的导演肖恩·利维（Shawn Levy）说：“这部电影的主题不仅仅是接受你发现的世界，而是意识到你有能力影响你自己的世界。这部电影也是关于在现实令人失望时个人的觉醒和成长，并获得做出改变的自主权。我们需要这样的故事。”
不得不说，这部影片选择在当前的中国上映，是非常“应景儿”的举动。自从去年新冠疫情爆发以来，全世界陷入了空前的停滞，中国则正式进入了“觉醒时刻”，广大的无产阶级仿佛在一夜之间苏醒，开始自觉地反思过去，抨击当下，长期的历史唯物主义教育终于得到了现实的验证，民粹主义抬头，“毛选”、“资本”、“无产阶级”等成为了年度热词。尤其是今年8月份以来，娱乐圈持续爆雷，“大瓜”一茬接一茬，吴签、小燕子接连窜上热搜，其背后的缘由令群众们瞠目结舌，纷纷称自己“见证历史”。
喧嚣背后，人们开始思索，为什么“他们”可以无法无天，为什么“我们”就不得不“996、007”，内卷到死呢？
这一切的背后，都是当下中国的*根本制度，同国内外资本主义无序扩张之间激烈的矛盾冲突。这是一场底线与欲望之间的斗争，关乎身在局中的每一个人。
但是觉醒是一回事，敢不敢起来抗争就是另外一回事了。在影片中，GUY能够唤醒NPC们麻木的心灵，却无法说服其中的一个NPC放下他的高举的双手。这个胖子之所以一直高举双手，是因为他曾经遭遇过劫匪。用这位NPC的话说，就是“万一在街上遇到持枪抢劫怎么办？”这是典型对未来、变革的恐惧，不抗争，可以苟活，抗争，则随时有死亡的危险。
《失控玩家》影评：不抗争，毋宁死
在影片中，资本家为了掩盖自己无耻占有他人劳动成果的事实，不惜毁掉了NPC们赖以生存的服务器，当整座“*城”开始崩塌毁灭的时候，NPC们仓皇逃命，唯有GUY义无反顾地冲向边界，试图突破“屏障”，找回“乐土”。
这是好莱坞电影一贯的个人英雄主义，GUY的破釜成舟最终获得成功，全体NPC获得了救赎，而那个高举着双手的胖子，还是继续高举着双手。
在这里，影片反讽了那些在现实生活中随大流的庸庸之辈。他们不敢抗争，躲在人群后面甘当缩头乌龟，既享受了革命成果，又不用付出任何危险。无论何时何地，这种人都会存在。现实就是如此狗血，有人牺牲，有人逃避，有人捡现成。
但是为了更加美好的世界，总要有人站出来，振臂高呼，搅动风云，带领人民走出苦难深渊。
不抗争，毋宁死。