菊次郎的夏天精彩影评三篇
导语：小孩眼中的世界往往是很干净的，菊次郎的夏天这部电影，一小男孩的视角贯穿整个故事。这里的小编为大家整理了三篇菊次郎的夏天精彩影评，希望你们喜欢。
篇一：
电影以小主人公正男渴望去丰桥寻找久未谋面的生母为线索，讲述了一个发生在菊次郎与正男间充满矛盾又饱含温馨的故事。
正男从小只能和外婆相依为命，由于缺失了父母给予的关爱，正男与同龄人相比显得更为阴沉、低郁，回答别人的问题往往以一句“嗯”结束。暑假来临，望着一个个同学与父母一起出游，小正男的内心又何尝不想依偎在母亲的怀抱里呢？一天，正男无意间在家中发现了母亲的照片和地址，怀着对母亲的眷念，正男与隔壁大叔菊次郎开启了寻母的旅途。
一次次无厘头的争论，一次次流氓似的抢夺，痞性、霸道，是菊次郎带给我们的最初印象。如果不是为了五万日元的旅费，菊次郎可能不会舍上自己的时间去陪这个毛头小子。幸运的是，在短短的旅途中，菊次郎也在正男身边找到了自己原先失去的善良品质。
正男由于孤独，所以渴望母爱；菊次郎由于游手好闲，所以渴望归属。去往丰桥的路途，是两个各有所缺的内心交汇。记不清有多少个蹭车的日夜，正男最终在丰桥找到了心心念的母亲。没有动人心魄的泪奔泉涌、没有爱意恣肆的拥抱，没有想象中的美好，正男只能用迷离的双眼望着母亲轻拂别人的面颊。正男年纪尚小，此刻却也明白自己的母亲再也不会回到自己身旁了。想象中的美好却是这般凄惨，菊次郎也难免伤感，为了安慰正男，他将“天使之铃”送给正男，告诉他只要摇晃铃铛，天使就会来到他的身旁。当然，天使不会真的从天国降临，但另一个守护正男的，却一直都在。正男最终没有能和母亲重逢，菊次郎也没有得到他所能得到的报酬。似乎他们这次旅途以失败告终，但对正男来说，他收获了来自菊次郎父亲似的关爱和沿途旅人的照顾，让他懂得了爱的真正含义——陪伴。而菊次郎也在正男的身上感受到了一个男人的归属，一种成年人甘于奉献的责任感。
影片直到最后才提到主人公菊次郎的名字，即正男家的隔壁大叔，因此初看影片题目时会误以为菊次郎就是正男，而我想这正是北野武导演的妙点所在。两个命运迥异的人，因一件事而结缘，最终在对方的身上收获了自己最需要以及最重要的品质，二者都有其相似之处，因而暗示着正男就是菊次郎，菊次郎也就是正男。
影片的最后，二人在大桥上分别，正男告别菊次郎后，带着找回希望的翅膀，飞也似的往家里跑去。
篇二：
影片的故事梗概讲的是：一个怪大叔带走一个小正太利用一次暑假的时间踏上寻找妈妈的旅程，期间，发生的一系列围绕怪大叔的“作”而引发的令人啼笑皆非的故事。
可以说，有笑有感动。
真是一部很好的电影，下面说说我的观后感吧，，，
菊次郎真的是一个奇葩的存在，他那“如此完美”的存在我觉得也就只有在虚构的故事里才能活得这么好。
和周星驰的电影里的主角差不多，同属无厘头一类
市井小民，却有着平凡人的善良和执着，虽然头脑缺根筋，但上帝似乎总是站在他这边，不管是遇到什么不麻烦或者麻烦的事他都会让它变得麻烦或者更加麻烦。
最后，却总能获得帮助或者支持。我想编剧和导演就是想表达，人善天助的道理吧。
影片采用的是片段化的拍摄手法，但是每个小故事却又是串联在一起的，
从“刚开始就带小正男去赌赛车，把老婆给的经费花的差不多”到“带正男去住度假村式的酒店，学游泳被急救”再到“拦截顺风车，惹出斗殴、扮瞎子被撞、偷饭团”等一系列到达妈妈住址之前的搞笑故事，无不在诠释和赞赏了菊次郎的那份对这个世界的矛盾的那种最简单的应对和解决之道。
我只知道这部影片是部老电影了，但不知其具体拍摄年份，也懒得查了，不过估计那个时候的日本应该和现在的中国差不多，经济处于转型上升期，伴随的是人们的焦虑的增长。
如果说影片有想传达什么，那大概就是借菊次郎这个人来讽刺当时的人们人性里的种种“复杂”成份。
菊次郎，他想干嘛就干嘛，他从不想别人会怎么想，甚至有些固执而不讲道理，反正自己开心就行，活得单纯，像个老小孩。
影片的中间部分，菊次郎带着正男找到了妈妈住的地方，但是见到的却是一个长得像妈妈的女人送自己的丈夫和女儿走出了房子，而这一切，正男看到了，并伤心地流下了失望的泪水，我想，很多看多这部电影的人都会被这个情节感动吧。
其实，我分不清楚，那个女人到底是正男的亲生妈妈还是长得像的陌生女人。因为如果是妈妈的话，小正男确实是会感到非常伤心的，因为他一定会感觉到被妈妈抛弃了。
如果不是自己的妈妈，那眼前这幸福的场景也一定会让正男感觉到失落，自己从小不知道父母是谁，而同龄人却被满满的父母之爱萦绕着。所以，他的落泪也是够触动很多人了。
后来，正男伤心地走到海边，菊次郎也跟着过去了，，，
然后，进入了影片的后半部分，，，
从“无理夺取两个朋克族的小天使礼物谎称是妈妈送给正男的礼物”到“夜逛嘉年华因自己无理地欺负商户被当地黑社会暴揍一顿”再到“和作家偷玉米路边摆摊换钱”再到“朋克两人组、作家和菊次郎3天两夜陪伴正男在美丽的河边进行各种搞笑的游戏”，最后两人回到城里并手，，，
影片的后半部分编剧和导演借着菊次郎和一系列影片配角一起给了正男一次“弥补”一次大人对失去母爱和父爱的小孩的一种爱的弥补，虽然，时间很短，但是期间，呆萌的正男玩的真的很开心，不是吗，，，
这就已经够了，谁知道这对于一个寻母失败的小屁孩今后的生活影响起到了一个多大的积极作用呢，从最后两人分手，正男问菊次郎：“先生，你叫什么名字”？我们就已经知道。菊次郎此刻在正男的心中就是亲人甚至是父亲一般的存在了。
最后，说说影片给我的另外深刻的东西。
日本，是不是从城市到农村，都是那么的干净呢？？？！！！
确实，这点，是值得我们中国人学习的。
我本人没去过日本，但是身边很多去过的朋友对于日本环境的整洁都是夸赞有加的。其实，这和国民素质相关。希望咱们中国也能尽早做到这点，，，
篇三：
有些电影让你笑，有些电影让你哭，有些电影则会让你笑着哭，例如《菊次郎的夏天》。这部电影我已经看过无数次，每次看都能带给我无数的欢乐和感动。从这部电影开始，我爱上了夏天，爱上了菊次郎，爱上了正南，爱上了久石让，爱上了北野武，更爱上了《菊次郎的夏天》。
这部电影的内容很简单，影片讲述了一个孤独的小男孩正南(关口雄介饰)在中年大叔菊次郎(北野武饰)的陪伴下在夏天一起寻找妈妈的故事。相信很多观众和我一样，直到影片最后才郝然发现，原来菊次郎竟然是大叔而不是小男孩。在叙事方面，北野武可谓用心良苦，他用高明的手法将正南寻找妈妈和菊次郎寻找妈妈两条故事线索巧妙地交织在一起，一明一暗，互相映衬，互为补充。影片表面上讲的是小男孩正南，其实讲的是“大男孩”菊次郎;表面上讲的是正南寻找妈妈的故事，其实讲的是菊次郎寻找妈妈的故事;表面上讲的是正南的成长，其实讲的是菊次郎的感悟;表面上讲的是残酷的现实，其实讲的是温暖的童话。
在运用镜头的特殊效果营造笑料方面，北野武堪称天才。在一个全景镜头里，正南围绕着一对年轻的恋人快乐地奔跑着。
菊次郎则在另一边苦苦地琢磨着如何实现用两只手扔三个橘子。
在这个过程中，镜头缓慢地开始向后拉，从全景逐渐变为大全景，大全景变为远景，最终变为大远景镜头，观众看到这里一般都会忍俊不禁，因为观众会发现他们竟然是在一块插着“立入禁止”告示牌的草地内玩耍。
在另一个场景里北野武也运用了相同的手法以实现戏剧化的喜剧效果。也是由一个全景镜头开始，菊次郎准备放一个车胎的气，他先让正南去找点工具，然后他开始尝试放车胎气的方法。
这时摄影机像是和观众有默契一般开始再次缓慢向后拉，镜头由全景拉到大全景，观众由此看到了去寻找工具的正南其实并未走远。
镜头再拉成远景，观众这时就会看到车的主人竟然站在车尾看着正南和菊次郎。
这部电影之所以感人至深，一个重要原因是影片成功地让观众感受到了正南和菊次郎内心深处的孤独，而这一情感正是人所共通的。北野武用了大量的镜头语言用以表现正南的孤独，这里用几个图来说明：
一个人回家
一个人吃饭
下面这两个镜头在表现孤独上则更为极致，采用了超大广角俯拍镜头表现人物的孤独和脆弱。
正南一个人在孤零零的体育场
正南找妈妈失败后一个人在大海边
这部电影可以看做是一个北野武拍给成年人看的童话故事。正南的妈妈改嫁后有了新的家庭和小孩，已经没有了正南的位置，正南找妈妈的旅程以心碎告终，但菊次郎几乎是别出心裁地变出了一个天使之铃交给正南(这个天使之铃其实是菊次郎从两个无辜的机车男那里抢夺过来的)，并告诉他这个天使之铃是妈妈留下来给正南的，只要不开心或者遇到麻烦的时候摇一摇这个铃，天使就会降临。当看到可怜的正南充满企盼地开始摇铃的时候，我内心深处也在虔诚地祈祷，天使快快出现吧!
其实，天使早已经出现在正南身边了，菊次郎就是一个天使，同样的，旅程中正南碰到的年轻恋人、面包车男和机车男们也都是天使——只要内心有爱的人就是天使!内心有爱就可以成为天使，而天使可以给他人带来快乐，同时也让自己快乐。
正南找妈妈失败后，菊次郎和其他几个大男孩想方设法地让正南开心。他们陪着正南玩了好多有趣的游戏，他们荡秋千，他们扮演外星人和章鱼，他们玩一二三木头人——欢声和笑语萦绕在正南和他的朋友们周围，笑容在他们的脸庞上绽放，当电影音乐响起时，我早已泪流满面。
不得不提的是，久石让为这部电影所做的原声配乐精彩之极，这是我个人最喜欢的十大电影原声之一。他的音乐和北野武的影像放在一起，真正做到了水乳交融，相得益彰，它们都流淌着淡淡的温情和感动。
北野武的作品类型几乎都很极端，要么极端的暴力和黑暗，例如《凶暴的男人》以及《极恶非道》;要么极端的平和有爱，例如本片以及《那年夏天，宁静的海》，也许这才是这个充满着矛盾的世界的本来面目吧，有黑也有白，有阴暗也有光明，有现实也有理想，有残酷也有温柔。有网友评论本片“从未见过如此温柔的流氓，也未见过如此流氓的温柔”，精彩!