《阿飞正传》精彩影评三篇
导语：该片以1960年代初期的中国香港为背景，讲述了一位孤傲、叛逆青年的内心世界和情感纠葛，真实再现了中国香港普通青年的生活环境和社会状况的故事。这里的小编为大家整理了三篇《阿飞正传》精彩影评，希望你们喜欢。
影评一：
看完阿飞正传，其实一直看不懂王家卫那些没有情节的电影。只是，对他电影里迷人的配乐与光影，还有文艺的台词和那么恰当的演员所吸引。这部片子，我同样没有懂，应该说，没有懂张国荣的薄情与孤独。我并不觉得张国荣像现实生活中的我们，至少和我不像。因为我始终期待一种感情的归宿和理想的归宿。应该是那种有憧憬有阳光的生活，而不是颓废和郁郁不得志和对感情的无疾而终，也许我根本没有看懂电影，没有读懂角色，但是，我也并不觉得遗憾，因为我看到了他就像那只鸟一样孤独的在他的天空飞翔，一直飞翔，找不到依靠，第一次落地也是最后一次落地，就是在他死的时候。我觉得这个人物是悲哀的。是不受约束亦是孤独的，是决绝坚持的亦是偏狭的。换做我一定想要和他过截然不同的生活。
其实最触动我的地方，是阿飞的生母不愿见他，而他也没有给他母亲见他的机会。我觉得这一点打动我，是阿飞的没有回头。他义无反顾的来菲律宾也义无反顾的没有回头，真的喜欢他的笃定和洒脱。和我喜欢说一句话很像，叫回头的是小狗，也是提醒我自己，不要去想任何关于过往的遗憾和伤痛，我们应该大步向前，把遗忘抛弃背叛我们的人，都狠狠的抛在身后。
刘德华说了一句很有道理的话。做人，最好不要去比。对于我来说，这句话尤为重要，因为我实在太喜欢去比较了，然后就觉得自己很差，然后陷入无限的自卑与烦恼。而这句话。他轻描淡写的说出，反而让我豁然开朗了，也不要用每个人有每个人的苦来安慰自己。就是单纯的，不再去比较了。
阿飞陪我度过了一个傍晚时光。张国荣的忧郁气质和跟随电影配乐而起的撩人舞步都是属于这个电影这个角色的经典，但这些许矫情让我觉得现实中的我，更像是片尾出现的梁朝伟，笑的更真实，出门前就准备好了要投身虚无的快乐，更坦然的面对这个虚无的世界。而，就让我好好享受这虚无的快乐，虚无的世界。
影评二：
不知道从什么时候起，开始喜欢看香港的旧电影，常常在深夜，看那些有小雪花闪的屏幕，听那些用粤语慢慢讲过的对白。也不知道从什么时候起，开始只写电影里面的故事，男人女人，爱恨生死。不刻意选择片子，也不着意牵挂读者，看过写过，便渐渐淡忘了自己的故事。
阿飞正传。太过有名的片子。所有的噱头都已听过，关于无脚鸟，关于四月十六日的下午三时，关于最后的梁朝伟的长镜头。故事推进，似乎只是在等待了它们一一出现。可是，电影毕竟并非所有这些细节的拼盘，声色光影讲述的是一个并非笔墨可以描绘的世界。
男人。
张国荣真是风华绝代。
似乎从一初始就错过了他最风靡的年代，而等了几乎二十年后，才开始慢慢欣赏。他的面容是引人的，常常无情，却又有孩子般的无辜。正是这样的神气让女人们奋不顾身地自愿来投，也让人无论发生什么都不忍苛责了他。
而刘德华，则是中规中矩的好看，放在任何一个年代都没人否认了这是个帅哥。
他正是每天早上中环站地铁一开门涌出的人群中的一员，黑色西装整齐，勤勉肯干，一步步向上。
那么张呢，也许是兰桂坊那些闪了妖媚灯光的酒吧中的一间，琥珀般液体流转，音乐响起，无问明天。
港人大多如刘德华，坚韧着，相信努力打拼，小康富足才是正路。无论是九十年代初的动荡，是回归前后的迷茫，是突如其来的金融风暴，都是咬咬牙即可挺的过去的。付出总会有回报，生活总无神话。
可是，他们又这样爱了张国荣。四月的金光大道的纪念墙上，写满了思念的语句。那一夜，无论是明珠台还是翡翠，转到哪里都是他的面孔，他的歌声，他的影像。看他九几年的复出演唱会，缀了金色的衣服闪烁耀目，举手投足，才明白了什么叫做天皇巨星。他的成功，他的沉寂，他的复出，他的陨落，以及他无暇的面容。都是一个传说，附带纪录了一代人的记忆，以及最初那些狂妄的，华美的，遥远的梦想。
每日看了时钟的女孩，若无这一劫，一遇，一伤，是否也是华年虚设。
女人。
两个女人，她们唯一的联系就是被同一个男人抛弃过。
若都是输家，还有什么好争呢。其实，从爱上了那个男人的初始，就已经是败了，却还要强撑了一口气，想证明了什么。
张曼玉与刘嘉玲，从那时侯起，就那样的不同。安静的楼下女孩，和吵闹的歌舞女郎。十几年后，她的安静升级成了内敛的高贵气质，而她的艳俗修炼成了雍容的大家气概，仿佛是羽化新生。只有岁月有此伟力，等过了无数年月之后，我是否也能被雕着成期待的模样，想起今日一切，都不过一笑而过，不再计较不再迷惑。
只是，如今的她们，是否却怀念了当年的年少无知。
借口。
养母扔给张国荣文件，说好，现在我告诉你你的生母。这不过是你这些年来自甘堕落的借口，现在，我看你再来用什么借口。
其实人们都是靠了借口在生存，比如说我在恋爱，我失恋了，我以前受过打击所以不再相信，我以前失望过所以不在期望，因为我爱的人不相同爱我所以我这样难过迷茫。这些借口的屏障掩盖了脆弱和不堪，说借口出口的人也许并非不清楚这不过是条逃遁生活的小路，却依旧选择让自己好过些，正如同生活撒一个娇。
可是，我们在等待谁来批准，谁来原谅，谁来宽恕呢。所有逃避的事物不会自行消失，所有绕行的决定不能真的不面对，大多时候，我们只不过暂时掩耳盗铃。若心如明镜什么是好，什么是坏，什么徒然无望，什么两败俱伤，还是去选了吧。借口口的功用永远都只是掩盖，而非解决。
承担，是否才是成年人该做。
离开。
若不死，阿飞下一个会爱上谁。
是谁有关系么。他真的爱么，否则，又何谈爱谁更多。
可是，他却也是记得的。
其实每个女孩，都有可能成为那最后一个，离开放弃往往只是一念之差。只是一不小心就放了手，然后就无从追回了。
没有谁真的离不开谁，张曼玉冷冷对刘嘉玲说，你看，现在哭的是你，我早就好了。
原来再深的伤痕也有愈合的那一天。而从绝望中重生，是否才可以变得强，变得什么都不怕。
《绝望主妇》第二季的最后一级，旁白平静地说，如果可以，我该不该告诉他们之后发生的事情，那些将至的悲伤与背叛。
若可以，我们又有没有胆量听这样的告诫呢？
也许年轻岁月的这些苦乐纠缠，都是记忆中的永恒存留。
而向往了飞翔的阿飞，就这样如愿地留在了这个任性的时代。
故事结束，问问自己，关于自己的故事，也真的不记得了。看梁朝伟优雅缓慢地穿衣，收拾东西。慢慢期待了新的，将来的故事。
影评三：
以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。
其实他什么地方也没去过，那鸟一开始就死了。
它名 极乐。
以前听过一见钟情，是一眼万年，须臾之间的心脏狙击，却不曾想过有一天，这种莫名突袭的情绪会发生在电影院里，从看到的第一眼开始，我感到悲伤。
一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟，从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。
明明是说着情话，我却只从他的眼里看见冷漠与孤寂，没有深陷热恋的沉醉，没有迷恋情人的痴迷，在前进一步的同时，其实他已默默选择了后退。
孤独是一种蚀骨之痛，他却对它始终意犹未尽。无论是白月光一般的苏丽珍，还是红玫瑰似的咪咪，带来的都不过是萤火般微弱的温暖，他深陷黑暗中甘之若饴，向阳而不羡阳，那长在心头的一颗痣，不是爱过的那些女生，不是不知道的最爱的那一个，而是孤寂。
你与他话深情，他与你谈疏离，游离在拒绝与接纳，亲近与陌生，追求与失落，忘记与铭记，逃离与*之间的纠缠，是潜伏于心的动荡与恍惚，当那辆车缓缓开过一道桥时，周边山林郁郁葱葱，桥下流水静谧如画，我心想着，中枪将死的他会不会从那车上一跃而下，惊吓了林中飞鸟，鸟从树枝跃起飞向蔚蓝天空，他也似飞着一般坠落水底，落地方死便也贴合了飞鸟之喻。我没看到这个画面，却在心里存了这段。
电影落幕的时候，坐在身边的朋友问我，你哭了？嗯，落泪了，只是不知道为何。
心里清楚，落泪肯定是引发某些共情，上次在影院中这般是看到《我不是药神》的结尾之处，站满街道的病人目送着载着程勇送往*，程勇在车中看向人群，看见了已死的吕受益和黄毛。影院里此起彼伏的哽咽，我不知道别人为什么落泪，只知道自己不是感动，而是一种哀伤，在贫穷与疾病中挣扎的人千千万万，有些人赢了，有些人败了，有些人忘记了自己，有些人唤醒了劣根性，生与死，对与错，都不过是在这世界的一顿泥沼挣扎，最脆弱不过人心，最可怜不过世人。
我没有什么超然世外的佛性，只是深陷尘世不能自救只能自哀罢了。
然比起程勇*成神，我倒是偏爱阿飞的这般堕落，不话情深，不道生死，不念对错，说尽薄情与颓丧，看尽虚妄和霓虹。
在他的不羁之外，是多少人间伤痕鞭笞于心，凝视他的双眸，我看见，深夜。
倘若可以选择成魔，成人，成仙，他可能会依旧成人，我却想弃了人格，化身为魔，所以阿飞可飞，我却深陷，感到悲伤。