精选末代皇帝精彩影评三篇
导语：《末代皇帝》是一部气势宏大、色彩浓郁、场面壮观，技巧精湛的史诗巨片。这里的小编为大家整理了三篇末代皇帝影评，希望你们喜欢。
影评一：
二十多年前，一部由意大利人贝纳多？贝托鲁奇执导的电影《末代皇帝》在第60届（1988年）奥斯卡颁奖典礼上一举获得了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原创音乐九项大奖。二十多年后，当我们回眸这部经典之作时，感动与震撼仍在。
影片将视角投射在清朝末年到*前期这段中国历史上最为颠簸的年代，作为清代的最后一个皇帝而被历史铭记的溥仪，则是这部影片的主角。迟暮的王朝，在黑暗到来前贪婪地喘息着，迟迟不肯离去。为了延续无数人心中的帝国幻想，突然间，一个尚在吃奶的孩童便被推到了*社会的最顶端。在别人编织的帝国梦里，他牺牲了*，失去了亲情，背离了一个常人该有的生活轨迹，成为皇椅上最珍贵的摆设。而当他渐渐适应了这一切时，这个梦却破碎了。皇宫依旧在，却再也不是他的家。流离宫外的日子里，世事多变，文绣耻于自己的地位，毅然出走；婉容自甘堕落，吸食了鸦片。他在不断的挣扎中独舔着撕心裂肺的痛苦，在痛苦中开始慢慢绝望。他以“中国人背弃了我”为由自愿去长春登上了“满洲国皇帝”的宝座。而历史的车辙不会倒退，他的复辟梦终究还是破灭了。随着“皇帝”这一称号在中国历史舞台上的完全退出，他在关押了整整十年后，终于学会了如何做回一个平民。
“门”这一线索贯穿影片始终。电影的开头，当溥仪作为战犯从苏联被押回中国，躲进卫生间企图自杀时，战犯管理所所长发现情况有异，便开始猛烈地敲门，在“开门”“开门”……的叫喊声中，倒在血泊里的溥仪，打开了记忆的闸门，回忆起了自己的前半生。1908年的一个冬夜，也是一阵敲门声，随着清宫卫队敲开醇亲王府的大门，他便从醇亲王的儿子变成了皇帝，住进了皇宫。而皇宫的大门永远紧关，他便成了自己领地里的囚徒。生母的离世，外界的变化，因一门之隔，成为永远不可触摸的奢望……而当他熟悉到只能生活在千重门里的皇宫时，一纸罪状便将他驱赶了出来。走出宫门，就意味着要忘掉一个曾经费力编织的梦。他忘得痛彻心扉，这份痛本不该由他来承受。影片的最后，当一切化为历史的尘埃，一角钱的门票就足以让故宫的大门为他敞开，年老的身影，蹒跚的步伐，当他走过那一扇扇曾经束缚了他而他又深深依赖过的宫门时，夕阳无语，历史也在这一刻选择了沉默。
作为荣获九项奥斯卡大奖的电影，《末代皇帝》堪称是一部气势宏大、场面壮观、色彩浓郁、技巧精湛、叙事熟练的史诗巨片。它以空旷的紫禁城为背景，落日的余晖照耀在皇宫大殿，尽显历史的悲凉和皇族的无助。深层次的色彩运用，带有一份由内而外的凄凉。有关紫禁城的那份回忆，更是凄美缠绵，皇宫的浓郁色彩里隐约渗透出几丝江河日下的腐烂。巧妙的拍摄和剪辑技巧，回忆与现在交叉进行的叙事手法，则完整清晰地勾勒出了溥仪一生的生活轨迹。
此外，主要演员们的出色表演也为这部影片增色不少。影片中，成年溥仪由好莱坞华人影星尊龙扮演，婉容和文绣则分别由著名女影星陈冲、邬君梅扮演。尊龙扮演的溥仪带着一副金丝框眼镜，眼神里流露出似有若无的忧伤，偶尔的明眸里，闪现出对理想和未来坚定的信念。他曾经是世界上最孤独的男孩，也是世界上最有尊严的囚徒，儒雅的气质里总透露着一种不知何时便会引发的激荡。陈冲扮演的婉容则是一个新时代的时髦女子，情感热烈奔放，曾经有过对未来美好的憧憬，最后的人生却以悲剧收尾，在溥仪的冷漠和鸦片的吞没下香消玉殒。邬君梅扮演的文绣虽然戏份并不多，但在影片中却是不可缺少的，她既带有东方女子的含蓄温婉和皇宫王妃的高贵气质，又蕴藏着一股敢于突破传统、追求*的抗争勇气。
溥仪的前半生，永远在为别人的梦想而活。命运的愚弄让他成为别人梦想里不可或缺的摆设，而当这份梦想破灭，没有支撑时，他却选择了以别人的梦想为自己的梦想，延续着所谓的“理想”追逐，悲哉。看罢《末代皇帝》，一缕感动，两番彻悟，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
影评二：
他的身份是皇帝，可他没有他的祖先那样英勇，也没有像同时期的其他国家的君主一样去四处谋求国家的扩张与发展。他只能守着他那小小的紫禁城、那群代表封建禁锢的太监和老臣老妃和羁绊他的女人们。他曾试图反抗但没有用他甚至连他自己都改变不了。他始终是那么孤独。
这是在说一个悲剧的朝代的没落，一个悲剧的人物，一桩悲剧的婚姻 ，一个历时几百年的朝代在最后的年头已是满目疮痍，被腐蚀得千疮百孔。他在外头天翻地覆的年代里，在红色的高墙内苦苦支撑，自我欺骗，自我沉醉。溥仪对这一群人他们的欺骗，在赶走了他的心爱他之前，对他们的情绪并不太抵触。可但那群人一再的去烦他去伤害他，使他无法忍受，他开始反抗，想去掀掉那一切，所以他对外国洋师傅很感兴趣。他知道列宁，他会对富兰克林感兴趣。但他是亡国之君，他无能为力，他希望改变他那小小的宫廷，可当他失去那小小的宫廷时他开始堕落，最后沦为傀儡。
影片在视听语言的方面可谓是十分精彩。其影片的的主色调随着剧情的发展开始变化，房子是红的连整个画面都是篇红的，而到了后面庄士敦来后溥仪也长大了画面开始出现一些诸如绿色、蓝色，画面也没有开始那么显得偏红。无论是皇宫和人物都不是如开始那样大红大紫的。着装连作为皇上的溥仪都是一身蓝色的素装出境，那些个老妃也是身着黑衣，只有在那极具中国特色的选妃仪式上才又用上了大红作为组色调，而后在太监们放了大火烧了库房后，就没有很艳丽的的颜色了。而灰色负责划分现实与回忆，但最主要的是划分的是溥仪人生中不同的各个阶段。其中最为明显的是在甘粕告诉他他的妻子外甘粕遇后·当起身时窗外的夕阳慢慢的黑了下去，这是对人物内心的一种外化，他内心世界对外界的最后的一丝残阳也熄灭了，剧情下面他做出的事都显得合理，这是人物内心的真实写照。
在人物刻画上影片也是运用得很好。在溥仪受审时进门椅子上有一支粉笔主审，那位极为脸谱化的人物叫他把他的名字写出来，那么溥仪就不得不弯下腰在地上如同臣服一般，本来还板着的脸马上显露出了一种小人得志的笑容，加上他那极为可笑的台词“我们不强迫你坦白，我们对你的事一清二楚’’.这句让人感到可笑的台词将当时的人们内心的问题败露出来。一是 : “我们对你的事一清二楚” 既然一清二楚又何必来坦白？第二点又是在这一句的人称上一句我们将当时党内人治色彩极为浓厚的特点败露出来一句话可以解读出那么多信息导演也是煞费苦心。而后在溥仪割掉辫子后将其抛在地下，皇后和贵妃将其拾起，贵妃惊呼好重，这其中所蕴含着不仅仅只是辫子的重量，还蕴含这沉重的封建礼教和老旧的迂腐的封建思想，溥仪通过割辫子的这一动作来完成与之的决裂。
该片在回忆与现实的转场方面运用了镜头语言的相似性来转场有语言的相似性，例如开场的溥仪自杀时敲门声勾起了他的回忆画面就切到了1905年这是通过相似动作来转场。还有一种是通过台词来转场如在在他第一次受审是他说；想改变所有的事。镜头紧接着切到他要断发的那场戏。而其中有一段也是仅有的一段转场不是以溥仪来转场，而是以典狱长读书来实现转场的。
皇帝这个称谓是一种身份，这种身份代表一种荣耀，也是一种地位。一旦被确定也就意味着被限制，有无数的条条框框去告诉他应该怎样、不应该怎样，还有你以后应该或者必须成为什么样的人，他从一出生就要担负起许多人的责任来甚至都不能做一个正常的人，因为你本身就要和其他人不一样。可能一开始的身不由己就是许多继承人的悲哀 。
影评三：
首先，让人感慨的是电影的导演是一个意大利人，西方视角下的东方历史，却比以往看过的国产古装剧更真实，然而，就算是救世主的救赎，也叫不醒一个愿意沉浸在梦里的人吧。
有几度哽咽的时候，一是在30分钟左右，溥仪跟溥杰爬上宫墙，看到了坐着汽车进宫的民国总统，突然明白自己所谓的皇帝身份真的不再是自己想象中的那样了，连喊了几声“我不明白”。从前叫他皇帝的是别人，他说他不是，他只是一个想要咬手指的小孩子；现在说他不是皇帝也是别人，他不明白，自己到底是谁呢？
到后来母亲的去世，走不出这四四方方的冰冷的城，把老鼠摔在了门上，就像他的一生，也终究是毁在了这扇门上。
剪头发那一段，又突然让我从溥仪的眼中看到了坚定和勇敢。
电影前半段插了不少溥仪进*的片段，经历沧桑巨变的人满脸风霜，依然无法脱离别人的照顾，皇宫里的一切在外面的世界看来，不过是庄生晓梦，而他认真了。你以为在手里的，其实在命里。
可惜了点亮他人生不同阶段的几个人物，有些人啊，匆匆而来只为了给我们上上一课，感受到这不一样的存在，而这样的人，也包括我们自己。
最后，我也不曾了解过真实的溥仪，不知道影片是否完完全全地遵照了史实，但能让人产生感慨、深思、启发，不就是历史所需要的吗。