《山海情》|电影简介
导语：《山海情》是由孔笙、孙墨龙联合执导，黄轩、张嘉译、闫妮等主演的电视剧，于2021年1月12日开播。
该剧讲述了上世纪九十年代以来，在国家扶贫政策的引导下，在福建的对口帮扶下，西海固的人民群众移民搬迁，不断克服各种困难，探索脱贫发展办法，将风沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。
一、剧情简介
*建立吊庄基地，号召西吉的农民们移民、搬迁。但飞沙走石的荒漠条件太艰苦，搬迁来的村民第二天就走了一半。马得福用尽各种办法动员大家去吊庄，并帮助村民们留下来。1996年，党*作出推进东西部对口协作的战略部署，其中确定福建对口帮扶宁夏，共同推进宁夏扶贫工作。福建专家来到村里教村民们种蘑菇，让大家挣到了第一桶金，又想尽办法为蘑菇寻找销路。福建的*们鼓励、带动宁夏的劳务输出，为村里人去福建打工积极创造条件。扶贫政策四面开花，闽宁镇初具规模。张树成走马上任闽宁镇的党委书记，继续三级扬水工程的同时，加强劳务输出、招商引资，闽宁镇旧貌换新颜，越来越多的村民们主动报名搬迁。时光飞逝，闽宁镇变得越来越好。这片土地焕发了新的生机。
二、角色介绍
1、马得福 （黄轩 饰）基层*，从农校毕业的第一件事就是追回家乡涌泉村里“逃跑”的吊庄户。从苦口婆心地劝返吊庄户、帮助村民完成“吊庄移民”工作，到软磨硬泡给移民村通电，再到之后东西协作扶贫政策出台后，带领村民们共同走上致富的康庄大道。
2、白麦苗 （黄尧 饰）白校长的女儿，因为母亲早逝，她对父亲心存隔阂，从小脾气有些古怪，跟得宝、水旺、尕娃一起长大。她天资聪颖，直言快语，内心好强不服输，敢于走出去，愿意尝试新的生活方式，想要靠自己勤劳的双手开创新世界。她积极响应国家政策，到福建莆田打工，她在工作中帮助同乡姐妹们，且细心努力，成为厂里女工中的先进典范。
3、马喊水 （张嘉益 饰）马得福、马得宝兄弟俩的父亲，勤劳有智慧，经历着发展，心系乡土，但忠实于传统。在儿子马得福的鼓励下，他代理村主任带头踏上了移民之路。
4、杨县长 （闫妮 饰）一位脚踏实地的当地领导。
5、李水花 （热依扎 饰）从小与马得福青梅竹马，情投意合。父亲因为一头驴、两只羊、两笼鸡的彩礼就把她“卖”到邻村。她内心坚定乐观，永远笑对生活和未知，不愿意认命的她选择坐火车出逃反抗命运。她在福建教授凌一农的帮助下，在自家庭院里种起了双孢菇。
6、马得宝 （白宇帆 饰）马得福的弟弟，是几个小伙伴中的领导者，年轻气盛有勇有谋，从策划逃村时给小伙伴们清晰地分工。挨着父亲的鞭子仍喊着“想要走出去”，他与麦苗一家在移民新区重逢时有条不紊地忙前忙后，再到带着丢了工作的小伙伴进程谋职时的坚定果断，他身上都透露出超越年龄的担当与智慧。
7、潘书记 （王凯 饰）张树成上级领导。
8、凌一农 （黄觉 饰）福建援助宁夏的菌草专家，他在教授技术的同时，也跟村民们同甘共苦。
9、得福妈 （陶红 饰）马得福、马得宝兄弟俩的母亲，是一位有想法有坚守的优秀女性。
10、陈金山 （郭京飞 饰）从福建派来的*，为宁夏西海固地区推进了劳务输出、发展庭院经济等政策。
11、李大有 （尤勇智 饰）涌泉村的吊庄困难户，深谙农村风土人情。从带着首批吊村户逃跑开始，在听说自己被定性为扰乱政策后，总在马得福面前“耍赖”喊着“不去不去就不去”，面在移民新区面对通电困难时，总煽风点火。他有农民的狡猾和小自私，让马得福发了不少难。作为村里长辈代表性人物的大有叔，成为了移民区每项工作中最大的“刺头”。
12、马秋红 （郎月婷 饰）在国家扶贫政策的号召下，在福建的对口帮扶下。作为第一批走出大山的女子们，在外打工心有牵挂，出门总有软肋。
13、张树成 （胡明 饰）为扶贫事业奉献一生的优秀党员*书记。
三、幕后花絮
1、出演福建专家需要用福建普通话讲出很多大段的专业术语台词，“开始我觉得我拿不下来，准备时间太短了，但想了想还是咬着牙硬着头皮去了，没想到这是近年来让我印象最深刻、最享受的剧组”，此外，黄觉还坦言，这一次自己在戏里真切地看到了扶贫有多不容易。虽然前两集中凌教授还未亮相，但已收获了观众的巨大期待。
2、演员尤勇智坦言自己在塑造李大有的过程中感触很深“我们拍摄环境非常艰苦，一点点呈现了从没有树到有树，从地窝子到土坯房、砖房，一步一步是怎么过来的。特别感谢《山海情》的“主厨”孔笙导演，给我们做了一桌好菜，我们都是整个《山海情》当中的一个元素，我拍了30年戏，觉得今年的夏天真的很幸福。”李大有身上那一点农民的狡猾和小自私虽为得福发了不少难，但也为剧情增添了不少“笑料”，这个典型的西北农民在移民过程中所表现出来的各种不配合、不积极背后，实则表达了他这一辈人对脱贫致富的强烈期盼。
3、为了脱贫致富，以马得福为代表的全体扶贫*和闽宁村新移民们一起“关关难过关关过”，而剧外的全体主创成员也为了故事的最好呈现，在自然环境极度恶劣的西北大地上完成了从无到有的突破。“拍摄现场最初的时候，甚至连棵让演职人员可以以纳凉的树都没有”，如黄轩所言，“从地窝子到土胚房”既是闽宁村的成绩，也是《山海情》主创团队的突破。
4、身为西北人，黄轩感激《山海情》帮自己“圆梦”；尤勇智说杀青时的黄轩大哭了一场，而自己也因为不舍恍惚了很久；“我是山东人，要学讲方言对我压力很大”，青年演员韩丹桐不仅突破形象，塑造出朴素善良的基层村*娟子，更是在“方言老师”黄轩的帮助下，“恶补”出了一口流利的陕北话，至今提起在剧组的那段回忆，她依旧满眼不舍……演员突破固话的形象和表演，与角色近乎“合二为一”的深度融合，正是让观众得以通过《山海情》感受真实的一个重要原因。
5、不仅整个剧组扎根宁夏，演员们从衣食住行等方面沉浸式体验当地生活，感受剧情氛围，《山海情》还从语言这一关键点入手，打造出不一样的真实感。“创作和筹备时，我们捕捉到当年一个真实的情况，福建人来了以后听不懂当地话，当地人也听不懂福建话，所以他们最初就是要过一个语言关……”
6、孔笙导演之所以坚持以方言形式最终呈现出故事，是希望《山海情》能更接地气，更贴近生活，让观众更笃定地相信在戏剧背后是真实发生过的故事，“当我们生活进入西海固地区后，对方言的感受就更强烈，那一方人就是如此，他们的性格、喜怒哀乐就是这样。也由于西北地区地域辽阔，‘十里不同音’，我们参考了宁夏和西安等各地方言，组合形成了剧中的泛西北话，福建方言采用的是福建普通话”。
7、孔笙导演之所以坚持以方言形式最终呈现出故事，是希望《山海情》能更接地气，更贴近生活，让观众更笃定地相信在戏剧背后是真实发生过的故事，“当我们生活进入西海固地区后，对方言的感受就更强烈，那一方人就是如此，他们的性格、喜怒哀乐就是这样。也由于西北地区地域辽阔，‘十里不同音’，我们参考了宁夏和西安等各地方言，组合形成了剧中的泛西北话，福建方言采用的是福建普通话”。
8、制片人侯鸿亮还补充道，为了很多不看字幕的电视观众，主创团队另准备了普通话版本，由于普通话配音时间紧张，只有10天左右，呈现上留下了一定遗憾，但剧组和创作团队依然力求品质呈现，努力让剧集兼顾平民视角、国家叙事、国际表达三重标准的基础上，实现艺术性和传播性的平衡。
9、黄轩表示“这是我真正意义上第一次演一个农村人，这个题材之前也没有演过，除了好奇，更多的是敬佩，我觉得中国扶贫是一件非常了不起且正能量的事情，是值得歌颂的。”
10、“所有拍摄的难都来自于角色，这个人太难了。”黄轩直言，“扶贫太难了，从头到尾马得福就没消停过一天，有时候还里外不是人。他永远在一个困难中，永远在为别人解决问题，不被人理解，有时候说实话我自己演着演着都觉得换作是我可能不会有那么大耐心，所以基层*是真的不容易，什么事都得管，什么苦都得往自己的肚子里咽。”
11、“这是一个值得深挖的题材，扎根到生活中，会感受到题材的魅力。”通过对扶贫工作的深入了解，以及在闽宁两省区多地的实地走访，侯鸿亮认为现在的《山海情》找到了适合用电视剧表达的东西。浓郁地道的西北风情，群星加盟的演技保障，扶贫也扶志的价值表达，侯鸿亮相信《山海情》将一种不可能做到了可能，也开拓了更多新的创作思路。
12、在《山海情》中，一直以来在业内以精益求精闻名的导演孔笙在为了整体效果，要求演员以西北方言进行表演。13、在这部全员方言的现实题材剧中，李晓川饰演的麻副县长却一口地道的普通话。对于这个问题，李晓川笑言：当时被导演套路，后来才知道，讲普通话的都不是什么好身份。话虽如此，李晓川还是将李晓川将这样一个满口空话、不着边际的县长刻画的很有分寸感，鲜活有趣又不至招人厌烦。
14、演过诗人、盲人、精英、皇帝、警察、探长等各类角色，尝试过古装、现代、职场等各类挑战，黄轩这是第一次诠释与自身气质截然相反的人物。他直言，《山海情》是自己入行多年来真正的“圆梦之作”，“我其实是西北人，一直梦想着在西北这片土地上说着西北的方言演一个西北的故事，当我接到邀请时，很兴奋。”
15、 “这是一次不一样的表演。”黄轩认真形容道，“我老家是兰州，平时没怎么正儿八经说过方言，但这部戏我们从头到尾说的都是方言，是有一点难度的，背台词的时候都得带入口音去背。”
16、事实上，剧组在初期了解资料的过程中，就敏锐地捕捉到了当年的一件趣事——福建的帮扶*听不懂西北话，当地的村民也听不懂福建话，语言关从一开始就是需要跨越的障碍。历史与现实的交汇，使原声版《山海情》形成了奇妙的互文，方言问题既是剧情需要，能够更好地展现浓郁又深厚的地域文化，帮观众入戏，营造喜剧性格调；也让黄轩在拍摄过程中对角色有了更深刻的理解与表达。
17、黄轩在采访中给出了自己的答案。他没有做过多的设计，没有各种冗余的点缀，只是在共性的寻找中，与角色合二为一。“我没有那么大能力变成别人，但我可以从自己身上去挖掘这个人物的可能性，只要找到和这个人物相近的地方，我能感受到他，演出来就会真实可信。”
四、剧集评价
1、《山海情》以展现东西协作扶贫下的“闽宁模式”为创作命题。“闽宁模式”是中国奇迹的一个缩影，是一个具有现实意义的创作命题。该剧所展现的脱贫故事，不仅仅是在阐述一个地区的物质发展、精神发展历程，还聚焦放大其中“人”的故事。在该剧中，重大命题借由一个个平凡人物的故事进行建构，伟大建设与个人命运息息相关。（北方网、中国青年网评）
2、该剧在剧本创作过程中“深入生活、贴近人民”的创作方式，演员们生活化的表演方式和高完成度的表演，制作方还原年代气质的种种努力，都为剧集增添了真实的力量，将引发观众的情感共鸣。（北方网 、中国青年网评）
3、作为“理想照耀中国——国家广电总局中国*成立100周年电视剧展播”剧目，《山海情》以东西协作对口扶贫的“闽宁模式”为命题，通过描写宁夏西海固人民在国家政策的引导下，移民搬迁和探索发展的历程，展现福建的*专家和各行各业的人们对宁夏的真挚帮扶。（北京青年报评）
4、剧情不煽情，关键是不注水，镜头画面干净、利落、有真实感。很多镜头语言很有诗意感，摄影师把大西北的黄土地拍出了大片的感觉，孩子们在晨光中集体逃跑那场戏，光影、慢动作、配乐都非常有意境，很高级。这部剧大群戏非常多，因为有故事细节、小人物都有特色，村里孩子集体出逃后爹娘们的群戏、两村为逃婚的水花干架群戏、全村开集体大会群戏，每场群戏都特别有看头。演员们都颠覆形象，成为扎扎实实的、土生土长的大西北农村人，讲的故事也是贴近农村生活的故事，不过度丑化、不刻板化，而是用高级的喜剧手法，去塑造一群鲜活、有趣的人。从前两集来看，这是一部在真实的维度上精雕细琢出来的好剧。（齐鲁晚报评）
5、作为一部主题先行的“扶贫剧”，《山海情》在叙事上非常难得的避开了此类作品中惯常的套路，在人物塑造上更是成功避雷各种“先进”“后进”“顽固”“开明”的脸谱，群像的成功打造，令故事拥有了属于自己的生态场域，在这里，人物是活的，在观众眼中，每个人都有着自身的完整生命和逻辑，围绕他们的矛盾和故事也就随之真实鲜活了起来。从已播内容看，《山海情》在剧情安排上没有罗列困难，而是以村民的日常生活入手，从点滴切入，戏剧矛盾和冲突始终围绕真实的人的生活，将主题实实在在落在了故事里。（中国新闻网、中国青年网评）
6、该剧自开播以来，凭借张弛有度的叙事节奏，精炼有力的叙事手法，真实细腻的人物形象，吸引了越来越多观众观剧。（北青网评）
7、该剧观众已随着剧情发展，和西海固人民一同走过了脱贫路上艰苦绝卓的10个年头，从1991吊庄移民年到2001年开启“梦的翅膀”篇章，观众们亲眼见证了西海固移民靠勤劳的双手和集体的力量创造财富，逐渐过上了好日子。对不少观众和网友而言，该剧已经不仅仅是一部娱乐休闲的电视剧，也可以成为激发生活热情和奋斗激情的源泉。（ 网易娱乐、 中国青年网评）