无耻混蛋影评（一）
很无奈而甘愿地，再一次感受了一把昆汀·塔伦蒂诺（QuentinTarantino）的才华。
许久没有过如此奇特乖张的体验了，欣赏的同时有点别扭。犹太人与纳粹的战争题材早已泛滥成灾，只有昆汀这样的天才可以用特立独行的叙述方式随心所欲地玩转电影。可是昆汀将所有的情节累积到影片最后才一起爆发，仍然无法令人尽兴。评论界始终有正反两种声音的评论。
和另一部同类型题材的影片《黑皮书》相比，其实相当一部分观众的口味更偏向于《黑》。因为它的表达非常传统，易于理解，最直接的叙述方式是最能够有效打动观者、引起人性的共鸣的。
可是所有人都不能否认昆汀的风格。他就是有这样的本事，使人以非常轻松的嘲讽姿态去感受历史的黑暗和人类被战争扭曲的特质。以奇特的音乐引领观众产生迎接恐怖的心理期待就是他的伎俩之一。
当老实诚恳的庄稼汉无助地饮泣着说出藏匿犹太人的地点；当美丽优雅的影后向刚当父亲的德国士兵开枪；当布拉德·皮特（BradPitt）带着玩世不恭无所畏惧的笑容在德军的额头刻上纳粹的标志；当冷静勇敢的影院犹太女老板在荧幕上胜利地狂笑，我们看到的，是战争挑战着人类情感承受的极限，被仇恨的愤怒和复仇的快感控制的内心。
比起《黑》中在战后被犹太人视为叛徒而淋粪便的女主角，《无耻混蛋》对影院女老板的刻画最深刻的部分便是放映室里与德国战斗英雄约克中士独处的几分钟了。约克射杀了300名犹太人而在德国备受推崇，希特勒甚至出席了他主演的电影的首映式。
所有人为他骄傲，他却看着荧幕上不断杀人的自己感到不安，于是独自来到放映室找心仪的索莎娜，结果被她从背后枪击。索莎娜看着躺倒在地的约克的时候，音乐不再如影片之前那样轻快幽默，而转为凄婉哀伤的旋律。约克动弹的时候，索莎娜知道他还没死，甚至产生一丝不舍与期待。然而，就在她俯身触摸他的时候，约克突然转身对她连续开枪。
她对他开了三枪，而他临死前还要用尽全力补上第四枪。原本以为他尚未成为一个泯灭良知的杀人犯，甚至觉得他有点可爱，此时我们才发现，对他的同情只是误解，他终究为自己所做的*行为带来的社会地位和荣誉感到骄傲，尊重自己仍然比尊重别人更多，他依然只是个世俗的普通人，并未获得爱的真谛。而索莎娜影院里的黑人，服从索莎娜的一切，甚至愿意付出自己的生命。看似卑微的人，可能拥有更加高尚的灵魂。
命运总是难以捉摸，有时甚至有点讽刺。曾经逃离纳粹的枪口，长大后终于有机会与所有德军高层同归于尽的索莎娜，结果还是死在德国最著名的狙击手，同时也是追求自己的男人手上。而此时，杀害她家人的凶手已经与美军达成协议，投降转做双面间谍，令人唏嘘。
顶着“犹太猎人”称号的汉斯·兰德，应该比布拉德·皮特饰演的混蛋阿尔多的角色更加出彩。克里斯托弗·瓦尔兹（ChristophWaltz）以大量的对白和表情动作，向观众展示了他的表演才华，将一个狡猾阴险、心狠手辣而又老谋深算的人物刻画得入木三分，相信所有人看过电影后，比起阿尔多的勇敢果断，对“犹太猎人”的深恶痛绝会在心里留下更加深刻的印象。
无论如何，《无耻混蛋》的浓墨重彩还是过于浮躁，喜欢昆汀的朋友不妨跟着他的节奏陶醉一把，不喜欢的，就当作一次另类的玩笑吧。
无耻混蛋影评（二）
绝不剧透，也不说台词。这得你自己去细细体会。只是提醒你注意了，真不用一本正经的在电影里思考人生，你只需要轻松一点儿，抱着我是流氓我怕谁的大无畏精神，尽情地发挥想象力跟着昆丁去无耻地狂飙吧！在这儿，你会发现你就是耶和华，规则就在你的手中，你就是终极boss!踏上你的无耻混蛋的征程吧！
你知道的，即使你有怀疑过人生的意义目的方向等一系列重大的哲学问题，即使你在承认生活之无趣无聊琐碎低俗之后，你还是心甘情愿的循规蹈矩的生活。毕竟，形而上的哲思是一回事儿，生活又是另一回事儿。毕竟，你我皆凡人！
所以，我在想你看无耻混蛋时铁定如我一样，经不住拍手称快！在如此中规中矩乏善可陈灵光消逝的世界，大家人模狗样战战兢兢谨小慎微的卑微的活着。这时候，一个头脑聪明身手敏捷蔑视世俗的犀利哥踩着风火轮出现在你面前时，你除了叹为观止敬仰不绝还能怎样呢？你一定会深深的倾倒的。
是的，就像我从小读诗就不喜欢杜甫那忧国忧民的糟老头，还常常语不惊人死不休的固执。看我们家李白多傲气啊，多才气啊，那简直不是一个档上的。就像金庸小说里，我就喜欢韦爵爷的无耻豁达，那乔峰什么的盖世大侠还是算了吧，您累不累呀？
说到无耻，这也是一种境界。当然，我不是说的基本人性底限都抛弃掉的无耻，这你肯定懂的。我说的无耻是褒义词，大大的褒义词，这也是世事洞明之后的大智若愚，一种生活态度。
我在想说，有时候无耻也是需要勇气的，毕竟你不是和一个人在战斗，你是和一个群体，一种观念，一个传统斗争。我不知道你是否有看过辩论赛，当你的思路逻辑被人牵着走的时候，你就注定处于被动地位了。如果你被魔鬼袭击，你用魔鬼的规则去反击，那你只能输的一败涂地。上帝永远是制定规则的人，所以他永远是无所不能的上帝。这和兵不厌诈的道理是一个样的，看你怎么想咯。
当然，还是那一句话。大多数的人如我一样，保守派兼随大流，无事儿天马行空的畅意然后继续若无其事的该咋地就咋地。所以呢，在电影里成就一把无耻混蛋的白日梦也是件大快人心之事，不是吗？
无耻混蛋影评（三）
昆汀。塔伦蒂诺本身就是一个“混蛋”，一个可爱的“电影混蛋”，如果有人说他是电影导演中的大师，连我这个比较喜欢他的人都不怎么认可，大师这个称号不适合他，并非说他不配，而是这个称号对他的形容不准确，确切地说他是一个独一无二的电影怪物！他的电影从来都不高雅，即便是被人奉为经典的《低俗小说》和《落水狗》。他是玩电影的，他一直都把自己的异想天开的思想和特立独行的行为包括一些被有些人排斥的恶趣味很忠实地灌注入他的电影中。《无耻混蛋》又是这样一部电影，血腥、残忍、怪诞、夸张、恶俗、唠叨和多线索的剧情这些昆汀标签式的风格都熟练地包含在其中，当同样的事情做得熟练了或许就成为艺术了。
《无耻混蛋》这样的电影不是适合所有人看的，或者准确地说想要从中找出一个深刻的主题的一本正经的观众是不会喜欢这样的电影的，因为昆汀的作品从来都不会正儿八经地突出一个激昂向上的主流价值主题，独辟蹊径或者说低俗恶搞才是昆汀，只有喜欢恶趣味的人才喜欢这样的电影，真正的昆汀拥趸不会去追求昆汀电影的主题的，因为那是没意义的自寻烦恼，而是喜欢他的叙事风格和表现手法，这才是重点。
《无耻混蛋》首先是一场“闹剧”，因为片中的故事根本就是完全和历史事实相悖的，可以说是昆汀的一次意淫。干掉希特勒是很多人的梦想，尽管这个真正的混蛋早在六十多年前就确切地死掉了，但是能够亲手解决他仍然是很多梦想家喜欢幻想的事情，因为那的确是一个壮举，显然昆汀本身也曾幻想过这件事情。所幸他是一个导演，而且是一个著名的电影导演，于是在他的招呼下，一帮有这个梦想的人就聚在一起捣鼓出了这么一出介于喜剧和正剧之间的“闹剧”。但是我们看得不是“闹剧”，而是欣赏这场“闹剧”的表演技巧和风格，如果能做到这一点，那么《无耻混蛋》就是你眼中的一部好电影。
永远的“话痨”“话痨”是昆汀电影的一个非常显著的特征，在《低俗小说》中萨缪尔。杰克逊杀人之前的教徒式的唠叨给人们留下深刻的印象，昆汀最近的一次唠叨是在《死亡证据》里，当然《无耻混蛋》也少不了唠叨，而且唠叨来得更早一些。在影片开头德国党卫队军官汉斯。兰达（克里斯托弗。瓦尔兹饰）就先来了一场的“唠叨”，但是我们要说这场“唠叨”非常出彩，瓦尔兹神经质般出神入化的表演使这场唠叨锦上添花，让影片开始就出现了一个高潮。很多人不喜欢昆汀电影中的过多的台词，本来一两句就能交代清楚的剧情，偏偏要兜一个大大的圈子，有时似乎显得啰嗦一些，但是昆汀电影的各种氛围往往就是靠这样的台词来烘托出来的。昆汀电影中的台词的显著特征是转折性和跳跃式大量并存的，看起来与剧情没有直接关系，但是最后往往都会突然回到主题上来，如果我们一直专注地欣赏这些台词时，就会发现已经把我们带入了昆汀的电影世界里。在影片后面酒馆里另外一个德国军官的这种转折和跳跃的唠叨让场面变得异常紧张而残忍，这种紧张和残忍又形成一种让人不得不看下去的吸引力。多线索和多角色多线索和多角色似乎是昆汀另外一个钟情的电影表达方式，一部电影没有两条以上叙事主线和四五个以上重要角色（其他次重要角色更多）就不是昆汀电影。《无耻混蛋》涉及四个国家四路人马，在昆汀一向能自圆其说的叙事能力下被看似不可能但又具有合理性地安排到了一起。本片中，每一个人物的出场都有些夸张和煞有介事，不喜欢的人觉得是故弄玄虚，而喜欢的人则觉得很有无厘头风格。熟悉周星驰的人一定记得他穿着白大氅慢动作出场的喜剧效果，《无耻混蛋》中的“犹太熊”就是这样一种出场方式，慢动作特写加重金属配乐，戏剧效果很浓。这种未见其形先闻其声的出场方式在昆汀的电影中很多，本片中后面酒馆里那个狡猾的德国军官的出场又是这样的一次昆汀式的表演。当抛开影片的格调和主题不考虑时，这种先抑后扬的人物出场方式是很值得欣赏的。在昆汀的电影中，几乎所有的人物表演都是略带夸张的，就如昆汀那稍显夸张的扁大嘴和凸下巴一样张扬，即便是两分钟之后就挂掉的角色。比如“混蛋”队伍中喜欢用匕首杀人的雨果（蒂尔。施威格饰），在他夸张地磨他的匕首时谁能料到他后来居然痛快地挂掉了。类似的角色昆汀在和他“臭味相投”的另外一个导演罗伯特。罗德里格兹执导的《杀出个黎明》和《杀人三步曲》中都扮演过，看来昆汀本身就喜欢干这种出其不意的事情，很多情况下人物出场很拉风而死得很窝囊，这种极大的反差也极大地增强了昆汀电影的戏剧魅力。在他的调教下，连布拉德。皮特都学着端着嗓子说话，更不要说本片最出彩的角色纳粹军官兰达上校了，我认为这个人物才是全片的核心人物，才是真正的混蛋，最最“无耻的混蛋”其实就是他，而演员克里斯托弗。瓦尔兹优雅而邪恶的天才表演让这个人物光芒四射，甚至无可置疑地盖过了皮特。
血腥和复仇，如果有一天昆汀的电影少了血腥，那么昆汀才是真正的转型或者是突破，但是目前不是，至少很多人不希望他在这一点上有所改变。纳粹是坏人，人人得而诛之，这是被世人普遍认可的，如果换了斯皮尔伯格，则可能会把这个问题刻画的更深刻一些，更多地会探讨一些人性的东西，但是现在是昆汀做主，他要的就是宣泄，即便再夸张也毫不吝惜。主旋律式的主题似乎与他的电影永远无关，无节制地情感宣泄和喜感十足的戏剧性才是他所热衷追求的东西，哪怕被人诟病过分暴力和格调低下，而这也恰恰是很多人喜欢昆汀的原因。我们看电影在很大程度上其实就是一种情感的宣泄，这就是为什么好多人喜爱恐怖和暴力电影的原因，即便是看起来温柔娇弱的女子也不能避免。《无耻混蛋》延续了昆汀电影怪异的暴力和奇特的血腥风格，像印第安人一样割头皮、棒球击碎人头这些情节在昆汀的电影中不算什么，他要得就是这个，即便是在酒馆里尚算正常的对决，也特意用“瞄准你的睾丸”这样的台词来凸显这种风格，谁都知道睾丸的重要性和私密性，昆汀就是要把这个问题赤裸裸地摆到桌面上来，哪怕是在即将引发激战的紧张情节里。复仇则是昆汀最喜欢表现的一个电影内容，《杀死比尔》、《死亡证据》不必说了，即使是《落水狗》和《低俗小说》也有复仇的影子在内，而这部《无耻混蛋》中，索莎娜（梅拉尼。罗兰饰）是一个个体的复仇形式，“混蛋”队员们实则是一种群体性的复仇。可以说复仇是昆汀电影的一个主要主题，快意恩仇是昆汀这样一个崇尚雄性和暴力的导演所最钟情的电影内容，也许只有在这种电影中，昆汀才能完全展示他的构思和感情。封闭式的场景
昆汀喜欢用封闭式的场景来讲故事，我猜想他平时估计很爱泡酒吧，因为酒馆是他特别喜欢的一个地方。酒馆这种场景很适合聚集很多人，也适合大量的对白出现，估计这是昆汀选择酒馆的一个重要原因，事实上昆汀的绝大多数作品中集中对白都是出现在类似于酒馆这种封闭式场景中的，包括动作场面，我们几乎没有看过昆汀在旷野之中安排的戏份，即便是上一部公路电影《死亡证据》中也有很大一部分场景是在酒馆里发生的。本片中的三场重要戏都是在封闭式的室内发生，开头纳粹军官兰达到农夫家里抓人是一场，中间酒吧那场精彩的乱战更是昆汀式的先抑后扬的一贯风格，最后火烧电影院也只不过是放到更大的一个封闭式场景中来表现了。这种封闭的场合在很大程度上能把昆汀所要表现的那种面对死亡的压抑和无路可逃渲染到极致，这可能是昆汀钟情于这种场景的深层次原因，似乎也只有这样昆汀才能把他的“暴力倾向”肆无忌惮地发泄出来，从这一点讲，说昆汀是一个“混蛋”或者“痞子”一点不为过，没有哪一个导演像他这样不正经地拍电影，而且还赢得了相当一部分影迷的喜爱。喜剧和无厘头
昆汀的电影多多少少会带一些喜剧效果，说喜剧似乎还不够准确，用无厘头可能更准确一点，即便是像《杀死比尔》这种纯血腥复仇的电影也少不了来点无厘头的作料。在《无耻混蛋》的开头，当农夫拿一个小烟斗吸烟时，兰达慢悠悠地拿出一个超大的烟斗，这种强烈的对比很具有无厘头的喜剧效果，谁都知道那样大的一个烟斗一般人是不会随身携带的，但是昆汀居然就让邪恶的兰达优雅地拿出了这样一个不可思议的烟斗，而这个烟斗似乎是对农夫的一种嘲弄，也强烈地突出了兰达的心机深不可测，而且更重要的是会让我们看着发笑。并且昆汀最喜欢做的事情就是在剪辑和后期制作上“做手脚”，人们一定记得在他和罗伯特。罗德里格斯合作的《恐惧星球》中，在进行到一场床戏时居然在屏幕上出现了“电影拷贝不慎烧毁”这样叫人忍俊不禁的字幕，尽管那部分戏是罗伯特执导的，但是谁又能否认这里面没有昆汀的事儿呢？(www..cn)煞有介事的旁白和画外补充是昆汀惯用的一个“伎俩”，在《无耻混蛋》中每当有重要人物出场时会有各种怪异的字幕或者一本正经的旁白来做注释，这些处理在很大程度上都和本来的剧情画面很不相容，但是就是这种不相容才使得影片形式和内容充满了矛盾，叫人无可奈何但又无法忽视。在残忍、血腥、恶俗以及复杂纷乱的剧情和人物之中，还能带给人们一些笑料，这也只有昆汀能做到，或者说昆汀做得最好，这也是昆汀在许多光芒四射的大师级的电影导演中都很难被掩盖的一个重要原因。凌厉的剪辑和重金属配乐
昆汀电影的剪辑风格一向都很有特色，由于人物众多而他又喜欢突出人物的存在形态，所以少不了在剪辑上下功夫。昆汀电影很少平铺直叙娓娓道来，我们看他的电影不管内容如何，都很有视觉冲击力。他的电影很少平直地用镜头表现一段情节，总喜欢有一些“节外生枝”的镜头，比如说《无耻混蛋》中最后火烧电影院时，德国神枪手已经在幕后倒下了，但是他在“电影”中射击的场景还在不停地穿插到他的死亡过程中；再比如两个“混蛋”队员不停扫射和那张似乎怎么也“烧不完”的电影荧幕交叉出现，这样的例子在昆汀的电影中比比皆是，叫人印象深刻。另外当这种极具视觉效果的场面配上重金属音乐时，往往有一种粗野而沧桑的感觉，正如昆汀电影都隐隐带着一种怀旧漫画式的风格一样。在昆汀的很多作品中都有刚猛凛冽的重金属配乐，即使是在最后索莎娜身着红衣准备慷慨赴死这种比较细腻的场景中也是配以鼓噪的重口味音乐。凌厉的剪辑和刚猛的配乐是昆汀电影的另外一个风格，而这种形式上的夸张又和他电影的夸张相结合，叫人看过之后，不管影片内容是否精彩都无法轻易忽略。
此外昆汀电影的画面的怀旧色彩和致敬成份也是一个重要特点，由于篇幅就不再赘述。看昆汀的电影不能过多地纠结其思想内涵，因为说实话，没有多少值得深刻探讨的东西在里面。昆汀是一个看着录像带长大的电影人，就如同我们当年看香港电影录像带一样，骨子里有一种情感上的怀旧和情绪上的再宣泄，电影就是他的一件玩具，他的电影风格给人一种强烈的感觉就是在玩。如果想要在他的电影中寻找更多的深刻内涵就是自己跟自己过不去，一个以玩耍的心态拍电影的人才懒得跟你讲内涵，即便是他的成名作《低俗小说》和《落水狗》也不是也主题深刻见长的，之所以成为经典是因为多线叙事的巧妙和强烈的个人风格。因此这部《无耻混蛋》本来就是一场不可能存在的“闹剧”，我们看这电影就是看昆汀讲故事的技巧和表现手法的重口味。可以说，这部电影是昆汀夸张、荒诞、暴力、血腥、无厘头和多线叙事的又一次集中展示，就像影片中皮特的一句台词“艺术来源于熟练”，当昆汀把他这种反复使用的电影表现方式一再熟练地展示出来时，尽管难入主流，但是也就成为一种艺术了，昆汀式的电影艺术。