《夏目友人帐》电影赏析
导语：电影《夏目友人帐》由原班团队制作，影片中的每一处细节都尽显“匠心”。关于片名，此次影片以“缘结空蝉”为名：“结缘”代指人与人的相遇与离别，“空蝉”代指短暂易逝的人生。“缘结空蝉”四字恰似是对片中椋雄“母子”彼此相遇与离别故事的概括。不少网友在获知其内涵后纷纷感叹道“连片名都这么用心”。关于元素，影片及歌词中出现的龙胆花，花语“喜欢忧伤的你”。
篇一：
一个人寂静的午后，拥着茶水和书籍就这么呆呆的坐着，窗子外面是高高的云朵，秋天灿烂的阳光像金色天空融化的痕迹一样，正顺着窗帘的褶皱一路流淌了下来。炽热的光倾泻在地板上，一寸一寸漫过我冰凉赤裸的脚踝，无法抗拒的侵蚀了过来，温暖，就像荒原上最美丽的玫瑰，自顾自呼啦啦一下子开到了天的尽头，恣意绽放，生命是一次华丽的过场。有谁记得花瓣交叠着的曼妙，凝固住各种姿式，只是为了满足一瞬间飞翔的欲望，绚烂与之后的平淡，有谁的声音在风里唱：青春的花开花谢，流逝的年年岁岁。当目光被阳光刺痛的时候，我想，或许真的还有种淡淡的愁绪和隽永能够记取它们跌落时美丽的弧线。
于是顺着手掌缝隙里丝线般的阳光慢慢望向远方的天空，那迷离的色彩下面，一个恬静而伤感的故事正慢慢的舒展开来。
正如一切日式鬼怪物语一样，优雅古老的风格静静的在书页之间绵连，琉璃色淡雅的光泽看似坚强，却在感情瞬间的波动下轻易吹弹可破，如同开到第七日尽头的八重樱，繁美复杂的花瓣，微风一拂，瞬间抖落出一片花吹雪，空气里写满了艳丽的故事，婉魅决绝。
故事围绕着一本记载了妖怪名字的友人帐铺陈开来，老套的继承了祖母能力的主人公夏目和一群异世界家伙们的往来，为了取回友人帐上的名字，妖怪们孜孜不倦的干扰着夏目正常的生活，各种怪异，万般手段，不论凶狠毒辣还是诚挚求恳，看在我眼里，却总也敌不过露神那一声安详怯然的问候：“夏目大人，请把名字还给我吧。”那一刻，就像水晶的串珠突然断绝，叮玲玲滚落一地，四散奔逃无法追逐，却有那么一颗，只有那么一颗，滴溜溜滚到你的脚边，安静明亮的光泽，是注定不可逃避的缘份。
那戴着微笑面具的老头儿，小得几乎可以放在掌心，他微微的欠身颔首，郑重拜托，让夏目的脚步不由自主慢慢移向那座荒芜的神祠。
缘，就是这样毫无道理温柔的覆盖了上来，途中的邂逅，是淡灰色的天空里骤然降临的花瓣雨，一个叫做“花”的老妇人，每一年，每一年，虔诚的供奉着露神，从儿时欢跃的脚步，逐渐到老年的蹒跚，这条相见的道路上爬满了时光交错的痕迹。直到今天，她仍然记得那个冬日温暖的午后，恍忽间在神祠后的花树上看到露神温柔的脸庞：“今天真暖和啊!”惊愕的她随口接了句：“是啊，天气真好。”似乎发觉行迹的泄露，露神慢慢的消失了。丝毫没有多余的动作，没有煽情的言语，只是那么干干净净自然而然的一句感叹，流水般的过了几十年，我却仍然能在他们眼光的最深处看到，那段简单的回忆在时光的流逝里重重叠叠，纠缠不停。
然而在绿川幸的笔下即使连这样的一声小小的感叹都不肯施舍，随着信奉者的减少，露神的身体开始变小，然而他不顾警告，仍然一天天固守着神祠，等待那一份彼此间无法倾诉的寂静。那一刻，淡淡的蓝天下，午后的阳光里花瓣飘洒，逐渐凝固成了面具上的脸，永远恬淡得云定风清，永远固守着那份执着的怀恋，直到…… “让我来信奉你，每天不管多辛苦，我都会来参拜你的!”夏目脱口而出的急切建议，却在露神渐渐消失的手指尖丧失了一切意义，他轻轻的摇头：“不，不用了，看来花已经病故了。”那么多年来，一直默默注视着人类，被供奉着却孤独着的露神，那一瞬看到了人类温柔的眼神，彼此交流着温暖的感觉。虽然无法倾诉，却一定感到了无声无息的幸福在流淌，人类和妖怪其实都很容易孤独吧。当我们发现只有死亡才能拉近露神和花之间距离的时候，一种无可挽回的悲怆从心底里尖锐的奏响了，漫天交舞的花瓣里，我忽然不知道盛开和飘谢，到底哪种才算得上是真正的幸福。
露神就这样消失了，如同这个淡到几乎没有什么情节的故事，却揉进了满满的凄怆，无色无味的酸楚溢满鼻息，含在口里，连想要好好说声再见，都被吹散在了风里。罢了，这种往事说给谁听呢，就让它去吧!人类也好，妖怪也好，彼此寂寞的心一样晶莹剔透，脆弱而甜美。
篇二：
我看的动漫大多都是热血向的，《夏目友人帐》是我看过的为数不多的非热血向动漫。
看这部动漫就像看一张张便条，简短自然而又不枯燥。每一篇都能让人看到人性的美好，产生情感的共鸣。这就很不简单了。
这里不得不说一说作者构思的精巧了。
明暗两条线穿插，由一条线索链接。从而展开了主人公贵志与其外婆玲子的成长故事。由一本友人帐开篇，讲述发生在两个时空的故事，给人一种时光交错的感觉。特别是当玲子和贵志同框的时候，好像外婆和外孙跨过了时间的阻断。通过一个个妖怪的记忆，外婆的一切在贵志眼前流过，也在我们眼前流过。让本不可能有交流的人完成了交流。跨越了时间超脱了生死。
人物设定也很有特点。无论是贵志还是玲子性格都很平衡，身为男性的贵志有着女性的性格，身为女性的玲子却有着男性的个性。不突兀却又很符合剧情需要。从而为贵志客串一下女人，斑客串一下玲子提供了可能，而不会破坏人物本身的塑造。斑的招财猫形象设定，以及大妖的身份。让其可以在卖萌与耍帅之间*转换。
贵志的温柔如水可以更好的和妖怪相处，完成归还名字的任务。玲子的热心独断才会做出索要妖怪名字的事情来。但无论贵志还是玲子都是善良的，正是由于他们是善良的才会得到妖怪的认同。
让我感到深思的还有最后的乌鸦。
爱是最长情的陪伴，即使我不在了，即使你看不到我，即使你感觉不到我，但请相信我不曾离开。
就如塔子阿姨眼中一直孤单的乌鸦，在贵志眼中却是形影不离的。一个视角的交错却是生与死的界限。
篇三：
电影一如以往的六季一样，还是以前的故事模式，还是夏天的八原，有溪水河流，有树林阴翳，有蝉鸣阵阵，有袅袅的炊烟，以及被人们信奉着的无名的却有力量的神灵们。
电影里有了新人物。闷闷坊说自己内向的妖怪，认为躲在墙里更有安全感，总是贴在墙里面行走躲开妖怪躲开不必要的麻烦，因而从五丁镇到八原的短距离，夏目只需要走二十分钟就可到达，而他却足足花费三个月。
电影里的主角，穗之影它化身的椋雄，站在家门前，向容莉枝告别说：「我要走了，妈妈。」容莉枝答应了一声，没有抬头，她以为这只是儿子每天出门前的道别。她抬头望向门外，椋雄已经不见了。我在想，她此刻的心情会是怎样的呢？是已经忘记了上一刻还站在外面的椋雄吗？还是茫然的抬起头来。与穗之影的谎言相呼应的，是结城。我想，他是不是也因为看到这么孤单的夏目，想要陪伴他让他不至于一直一个人孤单而说谎呢？
最后一幕，树的妖力散为满天飞絮。这些飞絮，遇到不同事物，都能模仿复制出一样的另一份来，但片刻就一闪而逝。它们成为松鼠，成为闷闷坊，成为蝴蝶，成为飞鸟，成为青蛙。一片飞絮，落在容莉枝的纸上。她愣住了，随后无法自抑地流泪。穗之影陪伴她的记忆，已经像飞絮一样散落了，荡然无存，她也想起椋雄早已去世。夏目说：陪伴着容莉枝的椋雄总是笑着，仿佛是想化解她的悲伤。
总是觉得，人与妖怪，不可结缘这句话可以是每一个故事的内涵所在，凭我依稀记忆能说出来的，和人类相恋的萤。当男子再也无法看到妖怪时，他无法忘记萤，日日来到相会之地，一遍遍地呼喊她......可萤却是静静的站在他面前。
露神和花子，也是让人遗憾的。最后一幕露神在即将消失的时候说：这样就好了，我能与花子一起走了，一直以来我只是注视着她，这下子觉得总算是能够碰触到她了。谢谢你，夏目，无论过去还是现在，人类真是可爱呢。
在结尾处可以称之为泪点的，似乎是还了花子的一个愿，也是在弥补几十年前错过的一句寒暄。
露神：今天天气真好啊。
花子：是啊。
还有坐在树上的小妖怪，我看见网上说，人人都在等玲子，只有她在等夏目。小妖怪意识到吓唬，捉弄使夏目受到伤害以后，变成了小猫四处去寻找夏目的踪迹，在他的怀里见到了夏目温柔的笑容：原来他也有那么温柔的表情。她听见了夏目对作为猫咪的她说出的的心声：他不想再麻烦别人了，也不想再一直感受别人的忽视和冷漠了，他想要长大，一个人好好地生活，小妖怪好像突然读懂了夏目内心的孤独悲伤，或者说是，她突然理解了情感，她落下了眼泪，她想告诉夏目：孤单一个人是很可悲的事情哦。但是她还是没能向夏目道歉，也没法告诉他孤身一人的可悲。过了几年，夏目想起了她，那个总是以捉弄他为乐趣的总是呆在树上的妖怪，他又回到了那个地方，这次他想，我要好好跟她交个朋友。那个伴随着清风，绿叶的拥抱，大概也让很多人鼻子一酸吧。原来她也这么几年一个人寂寞着。
“我叫夏目贵志，能告诉我你的名字吗？”
一直执着于妖怪研究的多轨爷爷慎一郎，看不见妖怪的他不知道有这么多妖怪陪了他这么久。最让人感动的一幕就是，爷爷坐在窗前认真的看书，一群可爱的妖怪支着脑袋在围在窗前认真的看他。同样的，夏目看不见妖怪的那一天晚上，夏目问老师在哪里？猫咪老师很含糊的回答，而我们看见的是变身的猫咪围在夏目身边的场景。我想，夏目从小因为可以看见妖怪而苦恼着，希望再也不要看见了吧，可是要是真的看不见了，会不会很难过呢，真的能融入人群吗？以及让我最印象深刻的一集：
在多轨家迷路的妖怪，那是他第一次看见人类的眼睛，多么明亮，也正是他以老者的口吻发出了这句徒增寂寞的感叹：你帮助了迷路的我，如果能实现，我想带你去看绚丽的山岚，去看秀丽的溪谷，这份心情，人类是如何称呼的呢。在最后，一个妖怪的独白，没有片语只言提到爱，却几乎要满溢出这些字句。
人与妖怪之间总是积累着一点一滴的缘分，这种缘分是一种牵绊，它在你的记忆里好像出现过，却再也不会出现，白居易写：人非草木皆有情，不如不遇倾城色。李白感叹：早知如此绊人心，何如当初莫相识。对于无法长久留在身边的却产生了感情的人事物的离去，总会让人发生这样的感慨。“年少时不能遇见太惊艳的人”大抵也是如此。就好像
我走过山的时候山不说话，我路过海的时候海不说话；
我坐着的毛驴一步一步滴滴答答，我带着的倚天喑哑。
大家说我因为爱着杨过大侠，找不到所以在峨嵋安家；
其实我只是喜欢峨嵋的雾和霞，像十六岁那年绽放的烟花。
那是郭襄最后一次见到杨过，从此那个神采飞扬，行侠仗义的大哥哥，和襄阳那场烟花，都只存在于斑驳的记忆里。
与你同经历了那么多，有了那么多深厚的情谊，可是这些经历却随着时间消散了，生活也最终归于平静。
人啊，也和妖怪一样寂寞,那些寂寞的妖怪们，踽踽独行，独自等待，等待着玲子再次来陪他们玩耍，可是这样的等待是没有尽头的，想想就让人难过。
廖一梅的《柔软》里不是有那句很经典的台词：“每个人都很孤独。在我们的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”
真正治愈的文字，从来都是那么平淡和自然。
有人说那是一本怎么也撕不完的友人帐，有人说那本友人帐是玲子欠下的“风流债”，还有人说“友人帐有多厚，当年的玲子就有多寂寞”。
是啊，夏目玲子是孤独的，她会不断找她遇到的妖怪挑战一些乱七八糟的游戏，她会时不时脸上带着伤痕出现在树林里，她会一个人坐在山上看落日……
她，一直都是一个人。从闷闷坊的记忆里，玲子将拾起来的铃铛递给容莉枝的时候，她因恐惧而转身跑开了，玲子去抓住了闷闷坊的手，夏目认为，这大概就是玲子无法与人交往的原因吧。可是在和容莉枝的交谈中，他知道了，当时的容莉枝并非因为讨厌，而是因为见到了一直崇拜的人而不知所措，她说：那时怎么可以这样对她呢？这让我觉得，沟通是多么重要，玲子不知道她为什么逃开，心里一定想，她大概讨厌我吧。
看完了电影，心里会有空落落的感觉，热闹过后的寂寥之感。
自然是因为电影只是电影，并不是现实生活，它所讲述的和我现在过的生活是不一样的，有一些落差。不论是悲剧还是喜剧，一旦影片结束，你还是要回归你现在的生活。
我爱看《夏目友人帐》，大概就是因为喜欢这样的结局，作者总能从平淡细腻的故事里抓出让人产生共鸣的感情，作用于我们身上，变得更为触情。电影里山神把命运视作那岩上倾泻下的瀑布里的水流，一触碰，就会被影响，是极其脆弱的东西。只是不管大到生死，还是小到告别，人们总有一种日常的力量，去治愈悲伤与缺憾。人生的某些悲喜、坚定与犹疑，最终成为步履不停的生活的一部分。
这波澜不惊的每一天，一个人孤独寂寞也还是得过。
只要有想见的人，就不再是孤身一人了。