《盗梦空间》中文观后感精选
导语：影片讲的是一个经验老道的盗梦窃贼——科布在一次任务中由于其潜意识里的阻碍,未能成功窃取雇主所需的资料,从而面临被杀的危险。下面小编为大家整理了《盗梦空间》中文观后感，欢迎阅读。
篇一：
梦里不忘，算不算忘记？
看完之后，激动的心情难以抑制。虽然电影的情节复杂、主题深奥，虽然电影的内容庞杂、触角多元，但这丝毫没影响观影的感受，每一个细节都是完美无瑕，每一句台词都非常耐人琢磨。
一
如果拿其所涵盖的知识作为对比，《盗梦空间》就是一部大学教材，《阿凡达》幼稚的像一本幼儿园的教材。但是，即使对什么非欧式几何、四维空间等等乱七八糟的理论一无所知，也丝毫不妨碍从电影中得到极大的愉悦。
从结构上看，电影还是按照所有的好莱坞大片来进行安排，提出主题、介绍主题、执行主题的三段式，让电影的节奏十分紧凑。但这种紧凑十分自然，非常不同于《敢死队》那种拼凑的感觉。
如果按照所谓类型片的分法，这部电影应该归于哪个类别呢？是科幻片？爱情片？探险片？动作片？当然，每一个人的心里，都会为电影的某个点而触动，或者感动，或者激动。
这部电影契合我的，一是科幻片，二是爱情片。
或许，说科幻不太准确，但我想不到更为合适的说法。和《黑客帝国》一样，电影基于现实，构建了一个逻辑上堪称完美的理论。这个理论的落脚点，就是人可以进入到别人的梦中，从而盗取别人潜意识中的秘密。而且，这个梦，还不止一层。梦中还可以梦，梦中的梦，还可以继续做梦。
《盗梦空间》中的世界，有六层梦境：现实、第一层、第二层、第三层、第四层、迷失层。
层与层之间的时间对应，以大约二十倍的数量延缓。在台词中给出的倍数，是现实世界十小时的航班，在第一层梦境是大约一个星期，在第二层梦境是大约六个月，而在第三层梦境是大约十年。按照这个数，第四层就应该是200年。而最后一层，迷失域没有时间的尽头。
二
莱昂纳多扮演的科布是一个优秀的盗梦者。他是美国人，却因为被控杀了他的妻子，被当局追捕，回不了家，见不到自己的孩子。而见不到孩子，是他最痛苦的事情。
一个日本客户，给了他一个十分艰巨的任务，去植入一个想法，到日本人商业对手的脑海中。起初他一口回绝了，因为太难了。但是日本人给了一个他不能拒绝的条件：搞定他的案子，让他回家，让他和孩子团聚。
他犹豫之后，答应了。故事由此展开。
为什么找他去植入这个想法，是因为他曾经植入过想法，并且成功过。
他曾经和他的妻子，跌入到第四层梦，在哪里建造了一个美丽的城市。和他的妻子在一起共同生活了50年，双双老死。
然后又跌入迷失域。迷失域的意思是说，到了这里的人，会忘了回家的路，会忘了回家的办法。
在迷失域中，他的老婆贪恋着两人无时间尽头的厮守，她就认为这是现实，而将现实的陀螺锁进保险柜，拒绝回到现实。
而科布却还想着自己的孩子，想回到现实。为了说服他的老婆，他给老婆灌输了一个观念：“根本没有真实的世界。”
这个想法植入了女人的想法之后，想法慢慢变化，成了真实的映射。他的妻子终于认识到他们所处的是梦境，她答应了他的请求，和他一起卧轨自杀，回到现实。
可是植入的那个想法，产生了副作用。他的老婆开始怀疑真实的现实，其实也是梦境，认为同样只有死亡，才能脱离。于是女人跳楼自杀，自杀前还造成是科布杀了她的假象，她的目的，其实是想让科布和她一起去脱离梦境。
可怜的科布，只有抛弃了孩子们，而逃亡国外。但他的潜意识里，始终忘不了他的老婆，始终对他老婆充满愧疚。在他盗取被人梦的时候，他的潜意识中的老婆，总会出来干扰他的工作，甚至坏他的事。而这，也是他唯一不敢面对和害怕的事情。
三
是的，潜意识，就是很深很深的梦里，他始终忘不了他逝去的老婆。他在给自己筑起的梦里，在最深的一层，就是和他的老婆在一起，窃窃私语、甜言蜜语。
梦里不忘，到底算不算忘记？
他植入了一个想法，给他的老婆，让他们回到了现实。可就是由于这样一个想法，又害死了他的老婆。
可惜，只能盗取梦中的秘密。却不能删除心底的秘密。要是像电脑一样，只要轻轻的按下一个“DEL”，那个曾经植入的想法，是不是就不会繁殖，不会生根发芽？
在电影中，没有DEL。在现实中，也没有。
现实与梦境的不停切换，让科布身心疲惫。思念与愧疚的相互纠缠，让科布痛苦不堪。可是，对孩子的想念和责任，又让他义无反顾的冲向更深的梦境。
战胜自己的心魔，还是在梦境中。
影片的最后，他告诉潜意识里的妻子：“至少，我们曾经白头偕老、一起老去。我们在梦里，已经过了一生。”
直面了内心，才让他战胜了自己。
四
可是，他给妻子植入的那个想法，却植入了我的心中：“现实并不存在，只是我们，深陷其中。”
那么，现实存在吗？我们，真的深陷其中了吗？
后来，我想，如何真的存在电影中的逻辑，世界将会怎样？
在潜意识中，在最深最深的梦境中，你和谁在窃窃私语？又会有什么，是你不敢面对的？
如果，能让你去盗取某个人的想法，你会选择谁，盗取怎样的秘密？
如果，能给某个人植入一个想法，你会选择哪个人？又会去植入一个什么样的想法呢？
篇二：
由克里斯托弗·诺兰执导的电影《盗梦空间》是一部集艺术审美和技术追求于一体的美国商业类型科幻大片，该片让主人公带领观众在梦境与现实间游走，如此虚实结合的设计或许会让观众产生疑惑，不清楚主人公身在梦境还是现实，所以导演为影片制造了很多元素来区分梦与非梦的状态。好莱坞的大制作影片通常以场面的宏大、场景的华丽、特效的设计著称，而本片不但集合了这些商业元素，还存在艺术的可观性。有人说，《盗梦空间》是“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。这样的一个定义既说明了该片的艺术欣赏价值，同时又体现了其技术实现的研究价值。
宏大的空间场面创造视觉冲击力
在电影《盗梦空间》中，梦境与现实的交错让观众目不暇接。梦境在本片占了很大的空间，导演投入资金为梦境制造了很宏大辉煌的场面，很多在现实生活中无法实现的东西，都透过梦境完成的。制造梦境就相当于建造一座迷宫，场面的奇幻之处让观众大饱眼福，几何的构图、建筑物规则密集的摆放排列都给观众以强烈的视觉冲击力。
大雨漫天、车水马龙，马路上由于大雨的冲刷而显得混乱不堪。一辆火车行驶在马路上撞了好几台汽车，使马路更加处于瘫痪状态。这个梦境中所发生的事情在现实中是不会出现的，但也正因为情节如此设计才使观众区分开梦境与现实的关联，从而更好地理解全片。在梦境中，撞车事件频出、枪击爆破场景频发，这种画面往往能够带动观众的紧张情绪，从而有身临其境之感。强烈的视觉冲击力所带来的艺术美感使本片更加吸引观众，增强了本片的商业性，同时也不乏艺术欣赏性，可谓是一举双得。
导演为了展现梦境中场面的宏大，采用了纵横交错的镜头运作方式，缓慢地推拉延伸使场面更加波澜壮阔。在梦境被毁坏的那一刻，梦境中的建筑物顷刻毁坏掉，碎石砸下、铺天盖地都是扬尘，导演运用慢镜头更加突出了气流的力量感，造成了更大的视觉冲击力。
在梦境中，枪战和开车的场面导演利用晃镜头展现，使画面质感并不清晰，却更加体现了梦境的不真实性，以及主人公内心的混乱和迷茫。主人公柯布痛丧妻子，在他的梦境中，妻子再次复活，生活在他的梦境中，应对妻子与他的回忆，他内心是无比恐惧和痛心的。在梦里看到妻子与自我低语，导演用微微晃动的镜头展现了柯布内心的小小恐慌，在应对妻子时他似乎毫无勇气应对，这也是他梦境中的软肋。
多变的音乐特效制造强烈紧张气氛
电影若想凸显出气氛的紧张感和压迫感，音乐起到了至关重要的作用。较弱跳动的音乐能够营造神秘的气氛，渐强宽广的音乐能够制造紧张的感觉。
在柯布先生第一次带领阿丽玛德尼进入梦境时，周边人物都注视着梦境的核心人物，也就是阿丽玛德尼。导演在此处设计的音乐十分诡异神秘，若有若无、恍若空灵。当梦境空间结构发生改变，马路向上翻折，让空间变成一个循环的状态，这时的音乐渐强，展现了场面的宏大气魄。
梦境中，柯布受人追击，混乱的场面配上杂乱无章的欢快音乐，更加增强了追击场面的动感，同时表现了柯布内心的紧张感。为了表现打斗场面的激烈，导演用强烈低沉的音乐与画面配合，主旋律很稳重。柯布被卡在墙缝间时，音乐戛然而止，只留下紧密的鼓点声，这样的处理更能够凸显紧张气氛，也为人物的命运进行了留白，引起了观众的好奇心和强烈的质疑，增强影片的节奏感和可观性。
片中，大部分的情节是发生在梦境中的，人物进入梦乡之时，导演往往加上舒缓的音乐，好像是暴风雨前的宁静，让观众随着主人公放松。当柯布在梦中与妻子相遇时，妻子往往用气息微弱却十分有女人味道的语气和他说话，这时的音乐往往充满了神秘感，声音几乎是空白的，隐隐能够听到一些声响，却仿若是自然的风声，十分亲切随和。导演似乎故意将人物的呼吸声放大，那种声音直接压迫观众的心脏和听觉神经，制造了强烈的紧张感。
导演在不一样的状况下应用不一样的音乐，恰到好处地增强了影片想要表达的效果，不但很好地刻画了人物心理，而且对于人物关系和情感的表达起到了十分重要的作用。
篇三:
此刻，据说连超级赛亚人都明白本片是有关多重梦境的，但这并非将“1”变成“99”的法宝利器;因为你能够将梦境结构设计得比本片更复杂，但那种复杂可能只是个空框架，你不会感觉到质感。实际上，片中“梦中梦”的结构，从了解剧情梗概的角度来说，其实是十分线性简单的，不像《记忆碎片》(Momento)那么机巧，更不像《穆赫兰道》(MulhollandDr。)那般变幻无形。
也许，正因为《盗梦空间》梦境设定表面上看起来很机械化，部分影评人认为诺兰哥哥把梦境想象得太理性了，真实的梦境应当是像《美丽心灵的永恒阳光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind)那样充满了随机而怪趣的变化，那样光怪陆离的东东才是梦的本质。专家们说的，显然是有道理的。包括你我都得承认;至少我个人从来没做过像电影中“种梦行动”那么“有逻辑”的梦。但是，专家们很可能都是艺术细胞过剩、一听到“梦”这个字眼就兴奋、就认为就应是天马行空的。可他们忘了，影片中无论是“盗梦”还是“种梦”，都不是个体*的梦，而是经过设计的、受摆布的梦，当然得遵循事先设定的逻辑。电影中的这个“受控梦境”的设定，对盗梦/种梦对象的控制程度，甚至要超过《黑客帝国》里“人类电池”在“母体”中的状态：后者允许个体意识在虚拟空间常规的生活，而《盗梦空间》里表现的则是要诱导盗梦/种梦对象的意识走向预先设定的轨道。