《隐形人2020》影评|恐惧未知与无畏心理的精彩博弈
导语：抛开科幻之类的外衣，《隐身人》其实并非传统意义的惊悚作品，而是没有鬼怪邪祟，依旧让人惊出一身冷汗的类型。今天小编就为大家从影评介绍一下这部电影吧。
曾经写出经典科幻《时间机器》的英国著名作家赫伯特，善于描写未来科技过度发展引发的犯罪或是灾难，并融入对进化论、阶级对立、人性善恶等的思考，这点在《时间旅行》中就体现的淋漓尽致。
在那部小说中，作者向我们表达了他对两极分化的人类社会文明高度发达后，人类面临的生存危机就会越大的担忧。
无独有偶，在其1897年发表的另一部科幻小说《隐身人》中，又刻画了一个沉迷于科技的无耻博士在发明了隐身药水后，从肆无忌惮的作恶到最终迷失自我的故事。
同侧重高科技的负面影响，凸显人性的阴暗面，强烈批判主义的风格，引发了对社会文明的深刻思考。
2020年上映的电影版《隐身人》，更是由面到点，在小说长篇的线性叙事中摘取隐身科技被发明这一设定，再通过一位被隐身人欺辱的女性视角，探讨了弱势女性群体该如何抵抗情感勒索、家庭暴力、霸权欺凌的话题。
在科幻外衣的包裹下，改编后的电影呈现了一场别开生面的恐怖、惊悚大戏，又上升到女权主义中反对暴力、压迫、追求性别平等的思想层面，多种元素近乎完美的融合，不可谓不是一部2020的开篇惊喜大作。
电影女主角Cecilia(伊莉莎白·莫斯饰)的天才科学家男友Adrian(奥利弗·杰克逊-科恩饰)是一位“恐怖情人”，Cecilia经常遭受他的虐待，甚至被软禁在家中。
好不容易，Cecilia才在姐姐的帮助下，夜里逃出了男友的大宅。逃跑过程中一度被Adrian追上，他一拳就击碎了姐姐的汽车车窗。
电影开篇的这场逃亡在安静的夜里显得惊心动魄，我们从中不难感受到Adrian对Cecilia强烈的控制欲，以及疯狂暴力的行径。
还好她们逃了出去，Cecilia躲在朋友家住了几周，不敢社交，不敢出门，直到某天，Cecilia突然收到Adrian自杀的“好消息”，并将按月得到Adrian留下来的遗产。
不过，Cecilia想要获得这笔钱得满足两个条件：不能有犯罪记录，不能被判断为精神崩溃。
Cecilia的生活似乎迎来了转机，然而电影的重头戏才刚刚开始，“看不见的恐惧”一点一点渗透出来……
四处无人时突然出现的脚步声、浴室里若隐若现的掌印、不断响起的手机铃声、无处躲藏的暴力攻击等等，Cecilia身边仿佛一直跟着一个隐形人，令她精神崩溃，身心俱疲。
她向亲人求救，Adrian很可能没有死，并且化身“隐形人”在折磨她。由于别人都察觉不到Adrian的存在，且看到Cecilia语无伦次的状态，反倒开始怀疑她患上了精神病。
而作为观众，我们同样看不到Adrian，但导演透过大量围绕在Cecilia身边的180度平移镜头，让我们切身感受到Cecilia的紧张与害怕。
这些镜头移动缓慢而又稳定，仔细观察能看到周遭诡异的氛围，空气中的呵气、摇晃的门锁、墙上的污迹都是隐形人存在着的证据，我们跟随Cecilia被吓得不敢喘息。
除了缓慢的镜头推移凝聚了无声的压力，电影还有很大一部分的惊悚感，来自Cecilia恍惚的状态。
Cecilia是家暴的受害者，但遭受暴力的过程也只有她和男友两个人知道，她很难向其他人证明自己在这段关系中所受伤害的严重性。
导演不需要设定一个复杂的背景，就能为女主角构建一睹与世隔绝的“隐形墙”。她的亲朋好友虽然知道她曾受过苦，但那些精神层面的虐待根本难以言说，所以亲友们对于Cecilia的控诉和悲痛难以感同身受。
而当隐形人开始骚扰Cecilia时，这堵“隐形墙”就愈发厚实，她身边的人也开始不相信她的话，加之Cecilia恍惚甚至惊悚的神态，让这一切求救看起来仿佛是精神错乱。
女主角贯穿电影的无助乃至绝望，让人也不由得联想到现实中那些遭受家暴却又无处诉说的人们。
没有如Cecilia那样的坚强与反抗，有多少人在家暴下只能扛着遍体鳞伤的身体挣扎至沉默?
可以说，扮演女主角的伊莉莎白·莫斯用她精湛的演技，撑起了整部电影“无形的”演出。
在电影的大部分时间里，伊莉莎白·莫斯都只是对着“空气”在表演。
她用崩溃的情绪凸显了隐形人可怕的阴谋，随后又将疑神疑鬼、疯癫分裂的状态演绎得淋漓尽致，让观众能够专注在受害者身上长达两小时，不断感到焦虑、不安以及毛骨悚然，情绪宛若被电影绑架了一般。
而电影最后的反击更是大快人心，惊喜的逆转甚至为续集埋下伏笔，令人很期待伊莉莎白·莫斯下一次“变态”的演出。
旧瓶装新酒失败的很多，但《隐形人》通过融合科技元素，既能引发观众共鸣又极具娱乐性，相当难得。而以家庭暴力及女性受害者作为主轴的故事，更是符合当代社会议题。
Cecilia所遭受的控制很大程度上类似一种叫“PUA”情感虐待手法，而导演巧妙的用“隐形人”映射施害方的恶行，控诉了当代女性在情感关系中无法挣脱，又无法被理解的一种困境。可以说，整部电影也是当今女性运动背景下的一个产物。
这部电影上升到女权主义高度，关乎女性自我拯救与觉醒话题的探讨。
毋庸置疑，作为性别平权历史上的一大创举，女权主义的诞生是具备时代性与先进性的。它将性别平等从理论落地到一个个的“女人”，它将身处“鸟笼”的女性推向舞台*，尽情展示于社会民众面前。
《隐身人》这样一部恐怖题材的女权影片，大胆揭露了现实中遭受性别主义、性剥削、性歧视和性压迫女性的现状，不可不谓之高明。
可怜的塞西莉亚长期遭受着身体与精神的双重压迫，隐身人无处不在的对她的生活指手画脚，切断她与所有亲戚、朋友的联系、让她孤立无援，欲哭无泪。
苦难、挫败与限制造成得巨大伤害之下，导演给我们做了一个勇敢抵抗男权的典范。想保护挚友女儿的急迫心情，姐姐被杀害后的愤怒与愧疚感，当然最重要还是对*的渴望，导致女主的觉醒与奋力反抗。
从塞西莉亚在被关进精神病院，顽强如《终结者2》中莎拉一样，捡起手枪奋力的想与阿德里安一战时，便是她性格蜕变与自我拯救之路的开始。
热播美剧《行尸走肉》中也有一个类似的角色卡罗尔，从一个被丈夫扯头发殴打的懦弱女性，到丈夫与唯一的女儿相继被行尸杀死后，最终成为队伍中不可或缺的战神卡妈。
无论是影片中被桎梏的塞西莉亚一角，还是17年为美国著名的“me too”运动发声的*害女星，亦或是近期韩国耸人听闻的“N号房事件”中可怜的未成年女性，所有这些承受各种摧残以及性剥削的群体，她们一直都被各种力量与阻碍所挤压，这些系统性地关联的力量与阻碍铸成铜墙铁壁，导致她们人格的固定、缩减甚至变形。
因此将她们的惨痛经历进行坦露，不仅是为了引起社会的足够重视，还是对渴望力量与平等对待的宣泄，更是为了要将那些做出荒唐至极行动的罪犯绳之以法。
男人、女人生来平等，被挤压的女性必须得到拯救与自我拯救。
如果不去太深究整部电影逻辑上的缜密性，仅从恐怖氛围的营造，以及女性视角自我救赎的揭露与探讨而言，毋庸置疑，是值得8分左右的评价的。
“如果你不能利用有限的预算达到吓唬观众的目的，那么你就很难在恐怖片上取得成功。”温子仁这样说，也做到了，雷·沃纳尔更是如此。