励志人物故事（精选28篇）
励志是一门学问，这门学问不管多厉害的人都读不懂，学不精，进而形成一个独立学科"励志学"。励志学，不仅仅是要激活一个人的财富欲望，更要激活一个人的生命能量，唤醒一个民族的创造热情。以下是小编为大家整理的励志人物故事，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
励志人物故事 篇1
1836年，也就是清道光十六年，去京城参加会试的曾国藩，又一次落第了。生性沉稳的他，并没有因此意志消沉，只是感觉自己做得还不够好，需要加倍努力。他刚过26岁，以后的机会还多着呢。
会试榜单公布以后，曾国藩就平静地收拾行李，坐京杭大运河上的运粮船，启程返乡了。走到南京的时候，粮船停留补给，曾国藩走到南京街头逛书市。他走进一间书店，就看见赫然排列半面墙的“二十三史”，从《史记》《汉书》一直到《明史》，很全很齐备，这让爱书如命的曾国藩怦然心动。平时，由于要应考，看书自然以《四书》《五经》为主，闲暇时，他也看历代史书、唐诗宋词以及名家散文。
“二十三史”可是需要几百两银子才能买到的。别说是印刷业还不太发达的古代，即便是现在，要买齐这二十三部史书，也得花不少钱。想起自己囊中羞涩，这令曾国藩很是为难。一番纠结之后，他便提着行李去了当铺，把自己在北京时御寒的棉衣，全部给当掉了，换来几百两银子，把“二十三史”全部购齐，末了，这些古籍竟装了满满几大箱。
对于这件事，曾国藩有自己的想法。反正回到老家湖南，这些棉衣用不着了，还不如换点更加有用的东西。不过，以后进京赶考，又得添置新棉衣了。曾国藩沉浸在遨游知识海洋的喜悦中，对此，也没有多想。
回家以后，父亲曾麟书看到曾国藩一箱一箱的古籍图书往家运，又听曾国藩诉说事情原委，他并没有责备儿子，反而鼓励他这种做法。他对曾国藩说：“你典当棉衣买书，我自然很支持，我会借钱去把衣服赎回来。不过，这些书既然买了，希望你用心研读，不要把这笔财富白白浪费掉。”听了父亲的话，曾国藩泪如泉涌。
对于屡试不第的曾麟书而言，中举做官是他心中永远的痛。不过，他把这种伤痛，转化为培养几个孩子成才的动力，尤其在对老大曾国藩的教育上，更是不遗余力。曾国藩自幼便跟随父亲念书，可曾麟书自知天分不高，没有什么心得捷径供曾国藩参考，但是，他也有自己的办法，那就是不停地督促。从早到晚，他只要一有空，就加以考验，要求曾国藩一字不落，将所学知识背出来。这样一来，曾国藩慢慢就练就了扎实的功底，往往能举一反三。
经过两年刻苦努力，再加上曾国藩对史书的悉心研读，1838年，曾国藩再次应考，顺利高中进士，并入选翰林院庶吉士。翰林院内则大学士、尚书、侍郎，外则部督、巡抚，进了翰林院，可谓是“一步登天”。这时，曾国藩刚刚28岁。
不过，曾国藩深知，为给自己赎回棉衣，凑足考试用的盘缠，家人付出了巨大的努力。他们东家借，西家求，该跪的人跪了，该拜的人拜了，最后，终于给曾国藩凑齐了三十三吊钱。一路上，虽然省吃俭用，可开销仍然很大，到了京城之后，曾国藩手上就只有三吊钱了。对他来说，这次应试，无疑是孤注一掷。幸好，曾家所有的努力，没有白费，终于培育出了精通文史、勤于国政的一代名臣。
励志人物故事 篇2
时至今日，成龙不光是功夫巨星，也是慈善明星。
有人问他，艺人做慈善是不是为了作秀，有没有假的？很尖锐的问题，成龙答得更干脆：“有！我就是从假的做起的。”坦诚得让人吃惊。
成龙刚出道时，给别人做武打替身，高风险低收入，还被人瞧不起。忽然一朝成名，片酬从3000元猛涨到480万，用他自己的话说就是“一夜暴富”。幸福来得太快，那时他才二十出头，以前过惯了穷日子，一下子有了这么多钱，都不知道该怎么花。他一口气买了七块不同品牌的世界名表，一个星期有七天，正好每天换一块。然后，他天天呼朋唤友，喝酒唱歌，挖空心思向别人炫富。
名气越来越大，很快有人邀请他参加公益慈善活动。他说，我不去，没时间。的确没时间，他白天要拍电影，晚上要喝酒跳舞，自己都忙不过来，哪有闲工夫管别人的事。人说，我们都安排好了，不要你做什么，只要你去就行，就一天时间，而且对你的形象和电影都有帮助。好说歹说，他总算勉强答应了。
那天的活动是看望残障儿童，看到成龙出现在眼前，孩子们都高兴极了，大声喊着他的名字。
助理告诉孩子们：“成龙大哥工作很忙，但是每天都在想着你们，他昨天晚上没睡觉，今天就抽空看你们来了。”别人把他捧得越高，成龙就越心虚，他本来是不愿来的，昨晚没睡觉其实是在舞厅过夜。“成龙大哥还给你们带了礼物呢。”孩子们立刻欢呼雀跃，成龙却傻了，都是别人事先安排好的，他根本没想过要带礼物，甚至不知道礼盒里装的是什么。
每个孩子都得到了礼物，一一上来跟他说“谢谢”！看到那一张张稚嫩而又纯真的笑脸，他忽然感到无地自容，自己明明欺骗了这些孩子，换来的却是最真诚的回报。他不敢暴露心思，只好把假戏继续演下去，装着表情自然的样子，接受孩子们的道谢。
“你想我那时有多坏！”许多年后，成龙这样解剖自己。
那天临别之时，一个孩子拉着他的手问：“成龙大哥，明年你还来吗？”他说，我来。第二年，他带上了精心准备的礼物，如约而至，欠了一年的心债总算了偿。有了第一次，就会有第二次，每次都有崭新的体会，成龙就这样走上了慈善道路。当他第一次很不情愿地参加慈善活动时，本以为是一场很快就会结束的作秀，没想到竟成了一生的事业。
这些事，他自己不说，永远没人知道。说出来，我们对他的敬佩有增无减。
《资治通鉴》记魏国国君安王问孔斌，谁是天下高士？孔斌说，世上没有这种人，如果说可以有次一等的，那么这个人就是鲁仲连了。安王却不赞同，说鲁仲连是强迫自己这样做的，而不是本性的自然流露。孔斌的回答很经典：“作之不止，乃成君子。”管他真心还是假意，只要这个人不停地强迫自己做好事，慢慢地习惯成自然，到最后弄假成真，就成了真正的君子。
孔斌提出了一个有趣的观点，人有时会误入歧途，也可以走入善途。做一件善事，不见得非要有多么高尚的动机，哪怕是作秀，那也是善良的秀。任何伟大的事业，都有一个微不足道的开始，只要你去做，就比那些袖手旁观说风凉话的人高尚得多。
成龙说：“在我做慈善的过程中，一些人也慢慢教会了我如何做人。”好人不是圣人，也会不断地成长，需要自我完善的过程。对他们多一些宽容和鼓励，少一些苛责，这样好人才会越来越多，越来越好。给别人一个做好人的机会，本身就是一件好事，功德无量。
励志人物故事 篇3
1931年夏，吴伯箫从北平师范大学毕业后来到当时的国立青岛大学（1932年9月“国立青岛大学”更名为“国立山东大学”），在校长办公室当了一名事务员。1935年，吴伯箫离开青岛，先后到济南和莱阳任教，暑假期间回到青岛，与老舍、王统照、洪深、臧克家、王亚平等创办《避暑录话》。
1937年，抗日战争爆发，青岛危在旦夕，王统照要离开青岛去上海。吴伯箫当时正任莱阳乡村师范学校的校长。他感觉打起仗来，自己会流落到什么地方难以预料，便把自己大学毕业后6年来写的文章，剪贴成册，在他们分手前，就像“托孤”一样交给了王统照。他激动地握着王统照的手，说：“你看有什么地方可以印就印，没有什么地方可以印，就存在你手里吧。”当时吴伯箫对自己作品的出版，并没有信心，所以连个书名也没有起。
1938年4月，吴伯箫长途跋涉来到延安，投身革命，对于托付给王统照代为保管的那个散文集子，他似乎早就忘到九霄云外了。
1942年夏天，有人对吴伯箫说：“你的一本书出版了。”吴伯箫听了一愣，心想：我会有什么书出版呢？那人说：“上海一家杂志上还登了别人为你的书写的序言。”那人还拿出那本杂志给吴伯箫看，上面果然登着《羽书》的序言，作者是“韦佩”，可吴伯箫并不知道“韦佩”是谁。当他读了序文的开头：“伯箫此集存在我的乱纸堆里已两年半了……”这才恍然大悟，“韦佩”是自己的好朋友王统照。王统照以文章《羽书》篇名作为书名，正好适应抗日战争初期的形势。吴伯箫翻看着序文，为作品的问世而激动，更为朋友深厚的情谊而感动。
励志人物故事 篇4
蒲家庄就是一个庄，和北方的任何一个农庄没什么区别。虽然出过蒲松龄这样一个大文豪，但似乎没沾上文豪什么光，庄户人家世世代代还是过着种地打粮的日子，不像有些地方出了个名人，小猫小狗都以这名人的名字命名，子子孙孙都发著名人的财。若果真是那样，那这条路该叫蒲公路，这煎饼可叫做松龄煎饼，这饭店可叫做聊斋饭店，喝一通留仙酒，挥一把剑臣扇，岂不可大造名人经济？可这地方除了出一种柳泉啤酒，好像没什么拿老祖宗来做文章的。
事实上也没什么文章可做的。蒲松龄没做过官，一辈子是个穷教书的，教书之余写点鬼呀神呀的东西，也就是现在二流三流写点地摊文学的业余作家之类，大概生前有过话：咱老蒲家世世代代读书人，读书人君子固穷，然而人不改其志，儿孙们给我记住了，我死了之后你们谁也不许拿我的名字做招牌，去发祖先的横财！
实际上蒲松龄也不可能说过这样的话，你蒲松龄是啥人？说出来不够让后代脸红的，18岁以第一名的成绩考取秀才，可秀才不做官呀，于是再去参加乡试，想中举人，想混个一官半职，可是一考二考就是考不中，一连考了8次，是著名的复读研究生，吴敬梓的《范进中举》，是不是以他为原型？故居里有明确记载的是两次，那时候是科举，要考八股文，八股文有严格的要求，蒲松龄写着写着不知怎么多翻了一页，留出一页空白，不符合规格，被判为零分卷；于是来年再考，谁知正当开考的时候，他犯了大病，真是天不助我也！老婆刘氏说：“算了吧，认命吧，咱天生就没有那个做官的命！”
于是蒲松龄就认了命，卷了铺盖到了几十里外的毕家。毕家藏书万卷，蒲松龄也就是在这里饱读了诗书，为他以后的创作打下良好基础。可蒲松龄有忧，恨老天无眼，让他这个胸有大志之人，到头来只能跑到人家家里搞家教，做一个塾师，他对儿孙叹道：“宁愿三年不打粮，此生不当孩子王。”无奈啊！于是蒲松龄又卷了铺盖回家。回家干啥？在满井旁摆个茶摊卖茶。满井就是柳泉，真是个好地方，柳树堆烟，这满井满而自溢，使百棵柳树更加葱郁。蒲松龄自然喜欢这片环境，铺了一圈蒲团，谁来谁往这儿一坐，都不准走啊，喝我的茶分文不收，一人讲一个故事。那山东农村的故事可真是多呀，都是傻光棍娶了一个白仙子之类，于是蒲松龄取得了狐仙鬼怪的大量素材，开始创作通俗文学了。“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”然而是越写越穷，写了又不能发表，不像现在的畅销书作家，一本书就可成为百万富翁，蒲松龄的《聊斋志异》一个字没发表出去，他死过50年后才得以刻印出版，这时候蒲松龄已经什么都不知道了。
蒲松龄真是穷呀，穷得就只聊斋那一间房。郭沫若说：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分。”可就是这“高人一等”的蒲松龄，是靠着毕老爷的赞助，才有一方床榻和一架挂衣帽的架子，至于他的卧室就更简陋了，一张床。妻子刘氏去世后，蒲松龄忧郁成疾，在76岁那一年，倚窗而卒。
像这样一个一生穷困潦倒的蒲松龄，有什么可给后人做招牌的呢？
蒲松龄是不幸的，半辈谋取功名，可一生与功名无缘，到了71岁那一年，才援例得了贡生，是个老秀才；可蒲松龄又是幸运的，试想假如蒲松龄做了官，在吟出“清风不识字，何故乱翻书”都遭砍头的那个大兴文字狱的清初社会里，他糊里糊涂成为统治阶级刀下鬼也未可知，倒不如这样清风朗月独步其间来得自在。给后人留下一部《聊斋志异》，传扬海内外，一生一世，有什么能比这更幸福的呢？
穷人蒲松龄，穷得干净。
励志人物故事 篇5
一张条案告诉我：有的人一见他，你就会自卑；有的人一见他，你就会自傲。陈乐民叔叔和他夫人资中筠阿姨，每每见到，都让我局促不安，感到自己的矮小无知。
称他们叔叔阿姨，我有些攀亲附高，可和他们女儿陈丰友情笃甚，又觉称其先生老师，似乎远疏散淡，也就长期这样攀着叫了。究竟起来，我算是陈丰的一个作者。她居法国生活二十年，在那博士毕业之后，就留在巴黎繁忙，其工作之一项，是在出版社做中国文学丛书策划。缘于彼此对文学的同道，终于成了可以递心坦诚的朋友，也就有机会到她家里充做客人，见到我仰慕已久的学者资中筠阿姨。
资阿姨的学识与气度，常常对我有一种震慑之功，每次和她相处———尽管她总是和善地微笑，也让我觉得在她的善良与笑容中，有着正气之凛然，反倒比那种被权势支撑的威严，更有某种力量和征服感。对于陈乐民叔叔，并未那么具体熟悉，只知他原是社科院的欧洲专家，英语、法语都极为练精，关于欧洲政治、外交、文化的著作，洋洋洒洒，约有十几卷。还有，就是他在他家陕窄的客厅里，坐在轮椅上，瘦削、洁净、沉稳的面容，总让人觉得，命运把一个思想奔放的人，固定在了牢笼般的空间里，似乎把一个可以在世界图书馆中奔跑跳跃的健将，锯去双腿后，让他只能流血低蹲在某个书架下或者书堆边。
第一次见他时，他的肾病已经相当严重，必须每周两次频繁往复于医院透析。这样十年之后，仿佛一个乐观于生命的老人，每三天一次，去上帝那儿求得一些吝啬的日月，借以居室的窗口和阳台上的日出日落，好和书籍、笔墨交流对话。史铁生也是这样的生活———在透析中思考生命与存在。和史铁生相处交流，让人感到生命的沉重和虚无。而陈叔叔在透析中和透析后，似乎思考得更多的不是生命，而是世界。史铁生思考生命的世界；陈叔叔思考世界的生命。孰重孰轻，孰多孰少，仿佛生硬地比论石头和树，谁长得更好，更为有用一样。
有一次，我陪陈叔叔去医院透析，扶他上车、下车间，他望着北京崇文门那儿的楼厦变化，脸上平静淡然，仿佛望着一隅失落的世界，说了一句悠长平静的话：“变化这么快，难说是好事坏事。”他的语调轻缓，近于自语，但从他的语句中，让人体会到他对世事和世界绵长的担忧。也就是那次透析，我与资阿姨约好，等大家合适的时候，一道去通州的高碑店一趟，为陈叔叔买一张他满意的条案书桌。因为，他们终于搬了家。
终于，她家两三处的碎房兑换成了一套大舍。所谓的大舍，只是那些小套的集中，有四间卧室，一个大厅。这对中国最为硬骨气节的知识分子，终于有了相对宽敞的住处，有了他们各自的书房。
书房对于普通的读书人，似与农民之于土地一样。他们一生研究、著述、翻译，家里却从来没有过宽敞高大的书架；一生思考这个世界的境遇，却永远都在拥挤屈身的斗室之间。现在，他们各自有了自己的书房。尤其那个三十平米左右的客厅，虽然摆上餐桌、沙发和一排书架之后，并未显得宽敞到天南地北，但在那客厅，已难离轮椅的陈叔叔，却也有了一条轮椅的通道。
大家为这一处新居高兴。为书架、多宝格、电视柜摆在那儿更为节余空间并恰如其分而再三商磋讨论，并为可以满足各自一生并未显得不可或缺、但却一生都挂在心上的某种基本的愿念而感谢世界。
资阿姨把她那总是处于角落的旧钢琴处理加价，换了一台新的钢琴。陈叔叔希望能有一宽敞的写字台，让他摆上同生命一样珍贵的笔墨纸砚。而且对这写字台的要求，不是老板桌的现代式样，而是那种带有传统古旧气息的书桌。
这样，我们就相约去了趟高碑店的仿旧家具街。
那是十月的一天。一家挨一家仿旧的家具店铺，似乎把时光拉回到了明清时期。我知道，陈叔叔是非常“西化”的学者，对欧洲文化之通达，宛若一个人熟悉自己的指纹条理。可那天在明清古旧家具街上走转时，他的神情一直兴奋光彩，步履轻便，仿佛一个完全健康的老人。我们看书架，看书桌，算计新居空间的尺寸和家具大小的搭配吻合。整整在那条街上逛有两三个小时，虽然最后终因他卧室的空间有限，没有买到恰如其分的书桌，但把理想压缩之后，还是看上了几张可以取而代之的条案。且最为重要的，不仅是条案桌子，而且还有资阿姨望着陈叔叔不常有的轻便脚步，有些激动地说道：“他已经好多年没有这样兴奋过了，好多年没有到外边走过这么多的路了。”
1958年的陈乐民和资中筠
那一天，我在陈叔叔的身后，就像一个不会写作业的孩子，跟在一个并不教小学的大学者的后边，虽不敢多问一句有关学问的问题，却是体会了一个西学甚好的老人，为什么又那么热爱传统，通达国学。为什么爱喝咖啡又酷爱书法、绘画，可以把自己的余生，放在国学及书法和国画上去。
“治西学者不谙国学，则漂浮无根；治国学而不懂西学，则眼界不开。”这样对东西方文化的认识，怕是只有他这样东西达通的人，才能感悟和体味得到，才能写出《文心文事》、《学海岸边》、《临窗碎墨》、《春泥集》、《陈乐民徜徉集》（三卷）等那些以西见认识中国，以国学感悟世界的真正文化、厚重的书籍。而如我这样号称为作家，有一大堆故事、文字的人，在他和他的学识与对中国与世界的见解面前，只有羞愧和沉默。
就在那次陪他去了高碑店的旧街之后，回到家里，陈叔叔再次病倒了。为了让他从医院出来，在新居家里看到新舍、新置，也看到他心仪的那张条案，资阿姨从往返家与医院的空间，把看上的书架、饭桌等旧式家具，都尽快地运回摆好。自然，为了迎接他出院的喜悦，我们特意地再次去了高碑店的那条旧街，把反复看过的那张棕色栗木条案，不由贵贱分说地买将回去，让它在陈叔叔的卧室一侧，得体安静地立着等待最需要它的人，病愈之后，在它光滑暗亮的案面上写字、绘画，记下他对中国和世界的比较与思考。
条案如期所愿地摆在了那儿，而它的主人———那位最需要它的学者，却再也没有从医院走出来。他既没有在那条案上摆下砚台，握着毛笔，写一个书法汉字，也没有在那条案上铺开宣纸，创作一草半鸟，一隅诗界画世，更没有在那儿写出一篇他满腹中西经纶的思考文章。甚至说，他很快住进重症的监护室里，就是亲人也不能接触言语，结果是，他连生前终于拥有了一张期待的条案也不曾知道。
现在，在那张他生命的最后终于拥有的那张可以书写、绘画的条案上，摆了他的遗像、骨灰和笔墨。一个少有的西学专家，永远地和中国传统的条案相厮相守在了一起。他们每天都在以他们的清寂交流、对谈着各自的命运，对西方、东方的认识与理解，思考着一个民族在世界中的扩展与扭曲，舒展与未来。而留在条案上和周围空白、清寂的疼痛，则每天每时，都在言说、记录着一代知识分子对世界认识、表达的渴望和无奈。
励志人物故事 篇6
行进在冰原雪域40多年，踏遍祖国60多条冰川，视冰川冻土事业为生命的“中国现代冰川之父”施雅风院士，2月13日在南京走完了他人生的93个春秋。视甘肃为第二故乡的施雅风先生，因其对甘肃科学研究和经济发展所做出的开创性工作。
一、施雅风生于江苏海门，1958年来到甘肃，先后任中科院兰州冰川冻土研究所名誉所长、研究员，中科院寒区旱区环境与工程研究所名誉所长、研究员，中科院南京地理与湖泊研究所研究员等职务，是我国杰出的地理学家、冰川学家、中国科学院院士、中国现代冰川科学的开拓者和奠基人。
1958年6月，施雅风主持建立了中国有史以来第一支高山冰雪利用考察队。当年7月1日，他率队在祁连山腹地柳条沟地区的托赖山脉，登上海拔5143米高的冰川最高点。这一天是党的生日，他们把这条冰川命名为“七一冰川”。这是中国人自己发现并命名的第一条冰川，是中国冰川科学的奠基石。
初战告捷，施雅风又指挥考察队兵分七路，考察了10个冰川分布区，描绘和计算了冰川的形态和储水量。在施雅风的主持下撰写了考察报告。1959年初，《祁连山现代冰川考察报告》出版，这部43。6万字的考察报告，是中国冰川学第一部区域性专著，成为中国冰川学的一个里程碑。
1974年4月，施雅风带队前往巴基斯坦巴托拉冰川进行考察，为恢复被山洪冲毁的中巴友谊路的通行，提供了科学数据。其创新的计算方法和准确的预报结果，在冰川学理论上取得了重大突破。美国冰川学家迈尔教授为此中国冰川学者没有利用计算机等先进设备，能作出如此精确的预报，是非常出色的成就。此次对巴托拉冰川问题的成功解决，成为冰川学在应用领域中的典范。
1978年，施雅风组织中国冰川学家开始了中国冰川目录的系统编制工作。经过24年的艰苦工作，完成了12卷23册的巨著《中国冰川目录》，获得了我国49206条冰川包括名称、位置、长度、面积、储量等30多项参数的系统信息，从而使中国成为世界各冰川大国中惟一全面完成冰川目录的国家。
二、施雅风开创的我国寒区旱区科学研究始于甘肃，在惠及西部、产生国际影响的同时，也为甘肃经济建设做出了重要贡献。
他生前说过：“我的大半生在甘肃度过，这里养育了我，为甘肃做点事是我的心愿。”虽出生于江南水乡，但自踏上甘肃土地的那一刻起，施雅风就做好了扎根第二故乡的准备。
在施雅风的筹备下，1965年，我国第一个冰川研究单位兰州冰川冻土研究所成立。
按照当时省委提出的“河东靠引洮，河西靠冰川”的思路，施雅风先后组织和领导了祁连山冰雪水资源利用、河西水土资源合理利用，以及甘肃工矿和交通泥石流防治等一系列具有开创性和基础性的研究工作，不仅推动了我国寒区水文和干旱区水资源学科的发展，而且为甘肃泥石流灾害防治和河西商品粮基地建设提供了重要的`决策依据。
三、施雅风在学术上取得重要建树的同时，还十分关注人才的选拔和培养。经他亲自选拔和培养的著名科学家有工程院院士丁德文，中科院院士李吉均、程国栋、秦大河、姚檀栋等。他言传身教，影响了几代人的成长。如今在他的身后，群山般屹立着数以百计的中坚力量，有的已两鬓染风霜，而更多的年轻人已加入到这支队伍，继续传递着中国冰川事业的接力棒……
冰冻圈与全球变化研究室主任王宁练研究员说：“施先生严谨求实的工作作风，为人正直的高贵品质，睿智而有远见的科学目光，慈祥而朴实的人格魅力，是我们的财富，是我辈学习的光辉楷模。他是一位始终将生活高度融入自己热爱事业的师者，是一位始终执著坚持研究工作的科学家，是一位传递优秀科学家品质的践行者。”
施雅风先生的学生、中科院寒旱所冰芯室叶柏生研究员含着泪说：“去年夏天我去探望时，他还在家里写一个发言稿，说一定要来兰州参加会议。年前在南京探望时他已经在重症监护室，没想到这是见老师的最后一面……”
励志人物故事 篇7
某日，我开车拉着葛优去北影，途中遇熟人叫停寒暄。熟人问葛优：“干吗去呀，葛爷？”葛优笑答：“拍戏呀。”熟人顿时面露惊愕，继而竖拇指大赞：“葛爷真是太平易近人了！演戏您还亲自去呀？”葛优正背词默戏无心闲扯，点头堆笑匆匆道别。车开出很远葛优才反应过来，对我说：“这是夸我吗？厕所我都亲自上，演戏我还不亲自来？”
戏外的葛爷待人友善，懂事，通情达理，没架子。这些都是值得称赞之处。但最可爱之处还在于他的“小富即安”，不贪。一切荣誉在他看来都是不留神抄上了，没敢惦记。举个例子。《大腕》拍完后，《纽约时报》的人想采访他，葛爷推说有事一再谢绝。我们问他：“你有什么事？”他说：“去大钟寺给父母家的阳台买块地板革。”我们说：“这事我们帮你办了，你还是接受人家的采访，《纽约时报》的影响力你又不是不知道，文章登出去对你在海外的发展非常有利。”葛爷说：“咳，我到海外发展什么去呀？我连英语都不会说，我把中国的观众伺候好了就成了，让他们省了这份心吧。”葛爷确实不贪，放在别人身上这叫目光短浅，而放到葛爷这儿就叫“知道自己几斤几两”。恰恰就是这种不贪的心态，使他非常心平气和，做起事情来就比较从容。对于葛爷来说，没有什么是志在必得的，因此待人接物也显得自然大方，既不会被利益驱使过分地贴上去献媚，也不可能因为失算了，彼此见面连招呼都不打。
《编辑部的故事》播出后的很长一段时间里，群众见到葛优都亲热地叫他“冬宝”，就像我的女儿永远管赵薇叫“小燕子”。葛优也因为在这部戏里的精彩演出获得了由观众投票产生的“金鹰奖”最佳男主角奖。
记得在纽约拍摄《北京人在纽约》时，有一个场景是在*的家里拍摄，那时纽约的华人里正在流行《编辑部的故事》。未未那里也有一套，姜文发现后拍戏间隙拿出来观看，轮到拍他的戏了，仍不肯放手，他说：“你要不让我看完了，我心里闹得慌。”
看完一集，姜文对我说：“李冬宝这个角色的确非葛爷莫属。我要当评委，评最佳演员这项奖时，条件只有一个，就是看这个演员演出这个角色是不是别人无法替代的。什么叫‘最佳’？‘最佳’就是非他莫属。”
写《编辑部的故事》之初，饰演李冬宝的人选在我脑子里就只有一个人——葛优。剧本出来以后，按说作为编剧我就算交差了，可当时的导演金炎打算从军艺表演系物色饰演李冬宝的人选，听到消息后，我的第一反应就是，他要找英俊小生，起码也是文绉绉的那种。这和我们笔下的李冬宝是风马牛不相及的，我知道没有人比葛优更适合这个人物了。我找到北京电视艺术中心的主任郑晓龙，一方面希望正在筹备《皇城根儿》的导演赵宝刚能和金炎联合执导，因为宝刚是最了解我们创作意图的人，也知道这出戏里的人物都应该是什么“嘴脸”；另一方面我力主请葛优出演李冬宝。晓龙马上就说：“必须这么办，你去找葛优吧。”
那时我和葛优不熟——不是不熟，是根本就不认识——只是因为看了他在影片《顽主》里的演出，顿时觉得耳目一新，神交已久。我叫上王朔一起去找葛优，王朔虽然也和他不熟，但毕竟有过几面之交。那时王朔也真是好说话，叫他去他抬屁股就去了。撂现在，如果不是他亲自导演的戏，让他去登门请演员是难以想象的事。
那是一个下午，我们按照王朔模糊的记忆摸到葛优住的那幢楼，到那儿才发现原来就在我曾经住过的楼的隔壁。因为不知道具体门牌号码，也没有葛优的电话，在楼里几经打听才找到他住的单元。敲门，没人应，再敲门，邻居家走出一位女士，是葛优媳妇的嫂子。问明来意后，嫂子告诉我们，葛优外出，估计快回来了。
我们回到楼下坐在我的摩托车上等，印象中后来还下起了小雨。大约等了一两个小时，王朔指着远处走来的一个人影说：“来了。”
那是我第一次见到葛优本人，他穿一件咖啡色的风衣，戴一顶帽子，看上去很瘦，所以显得风衣特别肥大，走起路来“踢哩突噜”。
见到葛优我就想笑，迫不及待地一个箭步迎上去。他认识王朔，王朔把我介绍给他。和在《顽主》里的神色类似，现实中的葛优也不是不热情，但显得很谨慎，你笑他不笑，一副莫衷一是的样子。王朔不是急赤白脸的人，没怎么多说话。我急着要说明来意，他让我们先等一下，在楼下的小铺里买了盒金桥牌香烟。
我们一起上楼，从等电梯到乘电梯到12楼，穿过漫长的走廊，来到葛优家坐定，我已经一口气把来意说了个大概。之后，葛优表现出了矛盾的心情。
他说：“我已经答应了张晓敏，上她的《大冲撞》，正好和你们的时间冲突了。”我问他：“你在那部片子里演什么角色？”
他说：“就演一个宾馆的经理，小配角。”
我说：“那我们这出戏请你演的是主角，一号人物，剧本就是照着你写的。”
他想了想又说：“能不能两部戏协调一下，都上。”
我说：“这不大可能，天天都有你的戏，你一走了，全剧组就得趴窝。”
他真的为难了，说：“要不就算了，我都先答应张晓敏了，不上，就把人家得罪了。我也知道你们的戏有意思，咱俩初次见面不熟悉，王朔我知道，肯定写得错不了，可那也不能因为上一个戏得罪朋友啊。”
我赶紧说：“你对我是不熟，不算朋友，王朔得算你的朋友吧。你上我们的戏得罪张晓敏，那你就不怕上了她的戏得罪这拨朋友吗？”
他忙说：“我也不愿意得罪。”
我说：“那就好办了，反正都是得罪朋友，那你就权衡利弊吧，两害相权取其轻。上张晓敏的戏，你得罪了我们，却只演一个配角；上我们的戏，你得罪了张晓敏，演的却是一个绝对的主角，而且保证戏一出来就‘炸’了。主意你自己拿，我们等你的信儿。”
事后，郑晓龙开玩笑说：“他要不上咱们的戏，咱就封杀他。”
励志人物故事 篇8
巴金喜欢喝茶，却没有太多讲究，家家户户都有的白瓷杯，就是他的茶具。泡的方法也简单，和农夫村妇一样，抓把茶叶，用开水一冲，味道自然也很一般。而且，巴金喜欢把茶叶顺手丢在书柜里，这样一来，茶水就有了油墨的味道，外人实在难以下咽。
好友许四海是制壶大师，对喝茶很是讲究，实在看不下去老舍这样糟蹋茶叶。于是，他送了巴金一只自制的仿曼生壶，还专程从家里带了一套紫砂茶具，为巴金表演茶艺。还别说，制壶大师确实有一手，用特别的手法冲泡的茶，还未喝，香味已经在房间里弥漫，巴金喜不自禁，一边喝一边感叹：“没想到这茶还真听许大师的话，说香就香了！”一口气喝了好几杯。
励志人物故事 篇9
老舍认为喝茶本身就是一种艺术，他喜欢一边喝茶一边写作，如果没有茶，喝多少水都觉得不解渴。出国或外出体验生活，都不忘随身携带茶叶。
有一次，他到莫斯科开会，苏联人知道他的嗜好，特意为他准备了一个热水瓶。老舍颇为开心，赶紧泡好一杯茶，准备慢慢品茗。没想到，刚喝了几口，一个不注意，服务员居然端起杯子给倒掉了，气得老舍大发雷霆：“难道她不知道中国人喝茶是一天喝到晚的？”其实，这还真不怪那服务员，这是东西方茶文化的不同，人家以为老舍喝剩了，很体贴地倒掉呢。
后来，爱茶如命的老舍先生居然提出要戒茶，原因是物价高涨，“不管我愿不愿意，近来茶价的增高已教我常常起一身小鸡皮疙瘩。”粮食涨，茶也凑热闹，可见茶和粮食一样重要，难怪老舍只是叫嚷一阵，并不见他真正戒茶。
励志人物故事 篇10
郭沫若不仅喜欢饮茶，还擅长写茶诗，题茶字，就连剧本里都少不了泡茶的情节，11岁就曾写下“闲钓茶溪水，临风诵我诗”的句子，可见对茶的喜爱是从小就培养的。
他到全国各地考察工作，都少不了品茶的环节，遇到好茶，他一开心，忍不住就题首诗写个字什么的，结果，这诗一写就不得了，那茶从此就红遍全国了。所以啊，给他封个“茶大使”一点都不为过。
为了传播茶文化，郭沫若连剧本都不放过，借主人公的口，说出自己的泡茶心得：“在放茶之前，先要把水烧得很开，用那开水先把这茶杯茶壶烫它一遍，然后再把茶叶放进这壶里面，要放大半壶光景。再用开水冲茶，冲得很满，用盖盖上。这样便有白泡冒出，接着用开水从壶盖上冲下去，把壶里冒出的白泡冲掉。”真够细致的，简直就是一部完整的百科全书。
励志人物故事 篇11
林语堂喜欢喝茶，而且不是一般的讲究，首先得有志同道合的人做伴，一个人喝太无味，然后还得有个好的环境，不然，再好的茶也大打折扣。同伴还不能多，一两个足够，不然太吵，环境也得清静幽雅才行。“如果此时身边时而有儿童在旁哭闹，或粗蠢妇人在旁大声说话，或自命通人者在旁高谈国是，即十分败兴，也正如在雨天或阴天去采茶一般的糟糕。”
有这般苛刻的要求，自然也会品出不一样的味道来。林语堂确实品出了与众不同的味道，最著名的就是“三泡”说：“茶在第二泡时最妙。第一泡譬如一个十二三岁的幼女，第二泡为年龄恰当的十六女郎，而第三泡则已是少妇了。”如此看来，“红袖添香夜读书”中的“红袖”并不专指美人，也可以代表茶啊。
励志人物故事 篇12
陈之藩撰文《在春风里》，卒章显志：“并不是我偏爱他，没有人不爱春风的，没有人在春风中不陶醉的。”文中的“春风”特指胡适，这样的春风乃是长者之风。
北大教授温源宁作名人小传，称赞胡适，上课时总记得为衣裳单薄的女生关紧教室的窗户，以免她们着凉。这个细节很细微，却彰显了胡适的绅士风度。
1948年，胡适将自己珍藏的《红楼梦》甲戌本借给燕大学生周汝昌，他对周汝昌的品行一无所知，借后从未索还。周汝昌与其兄周祜昌录下副本，然后写信告诉胡适，胡适欣然赞同。周汝昌要做更深入的研究，为曹雪芹的原著恢复本来面目，胡适仍鼎力支持，他又将珍藏的《红楼梦》戚蓼生序本借给周汝昌，周汝昌如虎添翼。
1954年，张爱玲从香港邮寄长篇小说《秧歌》给胡适，不免忐忑。胡适读完后，通篇圈点且题写了扉页，将它寄还给张爱玲。她翻看时，“实在震动，感激得说不出话来”。张爱玲在美国定居之初，颇得胡适照拂。他们都喜欢《海上花》中精彩绝伦的苏白（吴语白话），在文学上多有共鸣。胡适呵护晚辈，从不溺爱，而是慈中有严。女兵作家谢冰莹请胡适题词，胡适的哲语敲击心坎，鼓舞精神：“种种从前都成今我，莫更思量莫更哀。从今后，要怎么收获，先怎么栽。”
胡适爱才，惜才，奖掖晚辈，提携后进，乐意做青年人的朋友，他常用易卜生的名言“最要紧的事情，就是把你自己铸造成器”来激励大家。“平生不解掩人善，到处逢人说项斯”，胡适对许多人都有知遇之恩，他不在意对方的政治立场，只留意他们的才华和学问。如季羡林、杨联陞、沈从文、毛子水、邓广铭、千家驹、罗尔纲……不少才俊经胡适栽培，成为国家栋梁、文化精英。
胡适性情温和，但他的主见很鲜明。叶公超说：“有一时期，我们常常有所争论，但是他从不生气，不讥讽，不流入冷嘲热讽的意态。他似乎天生有一个正面的性格。有话要主动地说，当面说，当面争辩，绝不放暗箭，也不存心计……刻薄是与适之的性格距离最远的东西。他有一种很自然的醇厚，是朋友中不可多得的。”
帮助同行，是胡适的习惯作为。林语堂到哈佛进修，由于官费未及时发放，陷入困境。他打电报回国告急，胡适倾尽私囊汇寄两千美金，助其完成研究。林语堂回国后才知个中情形，自然很感动。
唐德刚称道胡适：“他可以毫不客气地指导人家如何做学问，他有时也疾言厉色地教训人家如何处世为人。但他从无‘程门立雪’那一派的臭道学气味，被他教训一顿，有时受教者还会觉得满室生春，心旷神怡！”好一个“满室生春”，谁不受用？
胡适对台北街头关心政治的卖饼老人袁瓞语重心长地说：“社会的改造是一点一滴累积起来的，只能有零售，不能有批发……许多人做事，目的热、方法盲，我们过去有许多人失败的原因，也是犯了有抱负而没有方法的毛病。”春风是爱物的，长者是爱人的，胡适爱人以德。
十二岁少年余序洋患有糖尿病，他读到陈存仁的《津津有味谭》，对名医陆仲安治好胡适糖尿病的故事颇感好奇，便写信去向胡适求证。胡适毫不怠慢，回信说明那个故事纯属谣传，不足取信。在写信和复信这一点上，若论热心程度，胡适与蔡元培难分伯仲。
健谈者多半好客。南宋理学家朱熹喜欢与客人聊天，虽在病中亦不改积习，弟子劝他少见人少讲话，他怒不可遏地说：“你们懒惰，也教我懒惰！”胡适富有人情味，他比朱熹温和，在好客方面，则有过之而无不及。胡适不愿将人拒之门外，他有点像东晋名士和大臣王导，身上具备天然的亲和力，应对周旋游刃有余，来者皆喜，满座尽欢，无论对方是谁，居高位者如是，处底层者亦如是。
励志人物故事 篇13
日子过得真快，转眼之间齐白石迁居北京已经快10年了。这10来年，是他含辛茹苦、艰难奋进的10年，也是他绘画艺术不断超越、大放异彩的10年。特别是在日本东京举办的中日画展，获得了空前的成功。说是中日画展，实际上简直成了中国画展，甚至可以说是齐白石画展。带去了那么多他的画，仅3天时间就被抢购一空。他的名字不仅震动了日本画坛，还传到了欧洲、美洲、大洋洲。许多不同肤色、操着不同语言的国际友人远涉重洋，千里万里，奔赴北京，千方百计地寻求他的画。
京城古玩字画店的老板突然发现，平时不太为人们注目的齐白石的画，突然被一批又一批黄发、碧眼、白皮肤的外国人抢购一空。他们来到画店，拿着一张写着“齐白石”三字的纸，嘴里叽哩哇啦，指名非要买他的画不可。于是，老板们就把齐白石的画价提高了几倍甚至几十倍，可是仍然满足不了这些操着不同语言远方来客的需求。京城古玩字画店，都出现了这种在世俗眼光看来简直是神奇的现象。
齐白石的家，那个曾经冷落了相当一段时间的院落，突然热闹起来了。古玩字画店老板的态度，一夜之间来了个一百八十度的转变。他们亲自上门请齐白石画画，一个个笑容满面、彬彬有礼、态度谦和，而且润笔费也不断上涨。
所有这一切的转变，齐白石当然知道是为什么。作画，是他毕生为之呕心沥血的事业。这不止是他个人的荣誉，也是养育了自己的祖国的荣誉。对东京画展的成功，他自然是欣喜的。他挥笔写下了一首诗：“着点胭脂作杏花，百金寸纸众争夸；平生羞杀传名姓，海国都知老画家。”
但是，面对东京画展的成功，面对许多人对自己的态度骤然间由冷落变得异常热情，面对自己在海内外的声名越来越大，齐白石的头脑更是清醒的。
1930年，齐白石度过了67岁生日。这年夏季的一天，艳阳高照，天气炎热，人们挥汗如雨。他到照相馆，不顾盛夏酷暑，翻穿皮马褂，手里拿着白折扇，照了一张相。他在白折扇上题词曰：“挥扇可以消暑，着裘可以御寒；二者均须日日防，任世人笑我癫狂。”
当时这张照片陈列于海王村照相馆，很快传遍了京城。不少人都不理解，甚至议论纷纷：“哪有既穿皮袄，又摇折扇的道理呢？”
然而，许多有识之士从齐白石的“癫狂”里，看到了他对当时社会世态炎凉的讥讽与抨击，也看到了他知人与自知的大智慧：“热”时，要防人趋炎附势；“凉”时，要防人落井下石。他把亲身经历和体验的酸、辣、苦、涩，绝妙地凝聚在这一帧穿着皮袄摇着折扇的小照上。
励志人物故事 篇14
雷恩是一名非常著名的舞台剧演员，曾在一出很成功的剧目中饰演一个贵族的角色。迷个贵族被软禁丁20年，在最后一幕中，国王的信使拿着国王的一封特赦信上场，然后将信交给由雷恩饰演的那位贵族。这个剧目因为大受欢迎，所以已经连续上演了几十场。尽管每场戏雷恩都得念一遍那封信，但他还是坚持要求将信的全部内容都写在信纸上。
一天晚上，饰演国王信使的同事莱特决定与雷恩开个玩笑，看他反复演出这么多场后，是否已经将信的内容背熟。
最后一幕戏开演了，雷恩饰演的贵族独自一人坐在一间昏暗的囚室里。这时，饰演国王信使的莱特上场，手里拿着那封意义重大的信。莱特走进囚室，将信交给雷恩。雷恩激动地接过了信，当他打开信纸后却愣住了。信纸上没有像以往一样写着信的内容，而是一张白纸。雷恩忍住心中的恼怒，假装向莱特道谢，同时也把疑惑的目光投向了他。莱特却似笑非笑地看着他。雷恩马上明白了：莱特在考验他。他既着急又生气，因为他的确记不全信的内容，但在舞台上又不能发作。雷恩盯了信纸几秒钟后，眼珠一转，对莱特说：“光线太暗，我眼睛又不好使，麻烦您帮我读读陛下给我的特赦信。”说完，他把信递给了莱特。莱特一个字也记不得，只好说：“大人，这儿的光线的确太暗了，我得去把眼镜拿来。您稍等片刻，我的眼镜就放在外面的马车上。”话还没说完，他就匆匆跑向后台。
一会儿，莱特重新登台，戴着一副眼镜，手里拿着往常使用的那封信。他走到雷恩面前，大声地念丁起来。
励志人物故事 篇15
有一天，鲁迅穿着一件破旧的衣服上理发院去理发。理发师见他穿着很随便，而且看起来很肮脏，觉得他好像是个乞丐，就随随便便地给他剪了头发。理了发后，鲁迅从口袋里胡乱抓了一把钱交给理发师，便头也不回地走了。理发师仔细一数，发现他多给了好多钱，简直乐开了怀。
一个多月后，鲁迅又来理发了。理发师认出他就是上回多给了钱的顾客，因此对他十分客气，很小心地给他理发，还一直问他的意见，直到鲁迅感到满意为止。谁知道付钱时，鲁迅却很认真地把钱数了又数，一个铜板也不多给。理发师觉得很奇怪，便问他为什么。鲁迅笑着说:“先生，上回你胡乱地给我剪头发，我就胡乱地付钱给你。这次你很认真地给我剪，所以我就很认真地付钱给你!”理发师听了觉得很惭愧，连忙向鲁迅道歉。
励志人物故事 篇16
鲁迅，原名周树人，是近代一位出色的文学家。鲁迅的成功，有一个重要的秘诀，就是珍惜时间。鲁迅十二岁在绍兴城读私塾的时候，父亲正患着重病，两个弟弟年纪尚幼，鲁迅不仅经常上当铺，跑药店，还得帮助母亲做家务;为免影响学业，他必须作好精确的时间安排。鲁迅先生从小认真学习。少年时，在江南水师学堂读书，第一学期成绩优异，学校奖给他一枚金质奖章。他立即拿到南京鼓楼街头卖掉，然后买了几本书，又买了一串红辣椒。每当晚上寒冷时，夜读难耐，他便摘下一颗辣椒，放在嘴里嚼着，直辣得额头冒汗。他就用这种办法驱寒坚持读书。
鲁迅几乎每天都在挤时间。他说过:时间，就像海绵里的水，只要你挤，总是有的。鲁迅读书的兴趣十分广泛，又喜欢写作，他对于民间艺术，特别是传说、绘画，也深切爱好;正因为他广泛涉猎，多方面学习，所以时间对他来说，实在非常重要。他一生多病，工作条件和生活环境都不好，但他每天都要工作到深夜才肯罢休。
鲁迅励志人物故事3:鲁迅对对联
少年时代的鲁迅在上私塾时，先生就教他们作对。一次，塾师寿镜吾老先生出了上联“独角兽”，让学生们对下联。立时塾房活跃起夹了，有的孩子对出“九头鸟”，有的孩子对出“三脚蟾”，有的孩子对出“百足蟹”等等，惟独周樟寿(鲁迅原名)一语不发，等课堂上平静下来后，他站起对出“比目鱼”。
课堂立时悄然，没有再应对的了。寿老先生在评论了前者之后，最后称赞周樟寿对得最好。因为“独非数字却有一”的意思，而“比”也非数字，却相当于“二”。两者虽俱无数字却都有数的含义，真是恰到好处。经老师的点拨，同伴们佩服得五体投地，鲁迅虽小却语惊四座。
励志人物故事 篇17
齐白石是我国著名的书画大师。1952年的一天，诗人艾青前来拜访已经88岁高龄的齐白石。此次登门，艾青还带来一幅画，请求他鉴别真伪。齐白石拿出放大镜，仔细看了看，对艾青说：“我用刚创作的两幅画跟你换这幅，行吗？”
艾青听后，赶紧收起画，笑着应道：“您就是拿20幅，我也不跟您换。”齐白石见换画无望，不禁叹了口气：“我年轻时画画多认真呀，现在退步了。”原来，艾青带来的这幅画正是齐白石数十年前的作品。
艾青走后，齐白石一直愁眉不展。一天夜里，儿子起来上厕所，发现父亲没在房间。正要四处寻找时，看到书房的灯亮着，走进一看，原来父亲正坐在书桌前，一笔一画地描红。儿子不解，便问道：“您都这么大年纪了，早就盛名于世，怎么突然想起描红了，而且还描这么初级的东西？”
齐白石摇了摇头，不紧不慢地答道：“现在我的声望高，很多人说我画得好，觉得我随便抹一笔都是好的，我也被这些赞誉弄得有些飘飘然了，无形中放松了对自己的要求。直到前几天，我看见自己年轻时的一幅画，才猛然惊醒——我不能再被外界的那些不实之词蒙蔽了，所以还要认真练习，自己管住自己啊。”
此后，即便年龄越来越大，齐白石还是坚持每天画画，而且从不敢懈怠。有时为了一幅画，他甚至要花上好几个月的时间。
不被赞誉冲昏头脑，不放松对自己的要求，也许正是这位书画大师成功的原因。
励志人物故事 篇18
冯小帅，2001年出生在河南汝阳。
5岁时，在最贴近他的3张面孔中，有一张不见了，那是他学着喊过但不大清楚也难以记下的“爸爸”。从此，两个女人的脸贴他更勤更紧，苦命的妈妈和苦命的外婆。
妈妈决定将他留给外婆，自己去洛阳打工，为此几天没让他离怀，不停地说、不停地问、一遍遍地亲，他哭过撒娇过求过，他当然不想让妈妈离开他。
小帅已经比别的孩子懂事了，外婆只要看见有一个孩子比他吃得好穿得好，就一定马上让他拥有，他完全明白自己的幸福是怎样得来的，他完全明白妈妈寄的钱是用什么换来的……
他当然知道自己该怎么回报，从一年级到六年级，他在校样样拔尖，学习成绩偶尔成了第二时，他也会对外婆哭说：“对不起……”他成了学校的获奖大王，他成了全才神童，他的书法和绘画三次获国际大奖……
当然，宠爱所带来的隐患在小帅身上也是有的，比如，他很怕医院，见血就会“哇”的一声吓晕过去。比如，他很怕疼，打一次针如遭屠宰，忍住不哭不叫也会晕死过去，让医生也叹：“这么怕疼的孩子怎么活下去啊……”
12岁，他考上了重点中学。
就在这时，小帅让所有人吓了一跳，他决定不上学了，救妈妈！
小帅从外婆一句藏头漏尾的话里明白了一切，妈妈很久没回家，并不是有了高薪要职而是患白血病住院了，他完全知道白血病是怎么回事，也完全知道这病是怎么治的以及希望在哪里。
他以大人的口气对外婆说了一番话，让外婆惊呆了半天却说不出一个反对的理由。
外婆不得不带小帅来洛阳，先不敢让孩子的妈妈知道，因为，深知孩子怕疼怕到什么程度的妈妈，要用骨髓救她，要经受连坚强大人也无法经受的锥刺骨穿，她宁肯死一万次也不会答应！
面对一位又一位医生和负责人，外婆只是愧痛哭泣，而小帅的成人气色和无人可劝的理据，让这些白衣天使不得不震撼、不得不考虑，小帅说出的许多正当理据中的亲情理据：“没妈就没孩子，妈不在孩子无法存在！能救妈的孩子不来救，活着也只能是生不如死！”面对12岁的孩子，这些大人只能流泪，然后服从！事实上，危急中的孩子的妈妈，眼前也只有孩子的骨髓和她完全匹配，救命之事不可迟疑。
12岁的孩子，钻骨抽髓，无法麻醉更无法减轻的人间的极限疼痛，有多少人经历一次便一生颤抖地疼痛，医生不忍一连换了三位，12岁的小身躯固定在手术台上，孩子竟一直清醒着，没哭，没挣，没晕，只是咬断牙齿的声音有过几回，只是大颗的冷汗无法掩饰，只是孩心还是孩心，从牙缝里一次次挤出两个字：“妈妈……妈妈……妈妈……”
疼痛也是不宜细说的东西，手术的医生的眼泪也要人不断地去擦，而且，这酷刑不是一次，是一次一次又一次……
略去不宜细说的过程，只说结果：妈妈得救了。
最后，这位妈妈吼开了所有人，也吼开了她的妈妈，只剩下孩子软卧在自己怀里，她开始了有关妈妈的一次涅槃。孩子浑身的肉没有一丝血色，孩子断了数颗牙齿的口中还在流血，孩子吃力地睁着眼睛拼命地微笑着，孩子挣扎着想抬起一只手擦她的泪……她搂住孩子，用孩子的脸擦去自己的泪，没再哭，只是紧紧搂着，好久好久。最后，她说了一句：“妈错了……”
孩子完全懂这句话，所以没说什么，只是微笑。
人类最残忍、最可怕却也最常在的东西不是别的，是孩子的疼痛，一个拼命挣钱只为让孩子站到人前的妈妈，最后也在孩子的疼痛中醒悟了，孩子于疼痛中昭示的亲情，足以让渐行渐远的她乃至许多父母转身回归！
励志人物故事 篇19
谁也不能否认，赵本山在我国是家喻户晓的“小品王”，他的表演精彩，语言幽默，神情丰富诙谐，举止夸张搞笑，每一个小品笑料包袱都层出不穷，被人誉为国宝级的表演艺术家和东方的卓别林。而在圈内圈外，赵本山的人品也被众口一致地称道，他拥有许多真诚的朋友与热心的粉丝，绝佳的人缘让人惊叹。那么，他是如何与人交往获得如此赞誉的呢？
励志人物故事 篇20
徐正超在认识赵本山之前是一个*撰稿人。2004年年底，他为辽宁电视台撰写了两个小品剧本，尽管这两个小品最终都没有被采用，但他的灵气引起了赵本山的注意。2005年5月，赵本山把徐正超“请”到了本山传媒集团任编剧。徐正超到了赵本山的麾下后，非常勤奋，有多部小品和剧本得到了赵本山的肯定，并搬上了刘老根大舞台。
2005年12月，徐正超再次被委以重任——为刘老根大舞台的情景剧《今日升堂》写脚本。也许是压力过大，他总觉得思路闭塞，有时坐在电脑前搜肠刮肚一整夜，却敲不出一个字。赵本山一看，也挺着急，但他知道：创作是逼不出来、急不出来的。他决定给徐正超释释压，一天夜里，他拎着一瓶“二锅头”和几包卤菜，敲开了徐正超的房门，笑着说：“老弟，今晚我们什么都不干就痛痛快快地喝酒。”徐正超一听，连忙站了起来，愧疚地说：“赵董，我让您失望了……”赵本山摇了摇头，说：“创作这东西，不能逼迫自己，随性自在才能出好作品。另外，以后别叫我董事长了，就叫我大哥。今晚，大哥是来找你喝酒的。”
随后，徐正超小心翼翼地陪着赵本山喝起酒来。赵本山说到做到，一句工作上的话都没有提，俩人只是天文地理、国内国际地神侃起来，让徐正超感到从未有过的放松。说来也奇怪，那天晚上赵本山走后，徐正超茅塞顿开、灵感频闪，一直在电脑前敲了大半夜。凌晨1点，他想到外面透透气。推开门，顿时惊得目瞪口呆：赵本山居然裹着棉大衣，蹲在门外。看见徐正超，赵本山笑呵呵地说：“今晚是圣诞节，我担心有人来打扰你，替你把把门……”徐正超一听，一把搂住赵本山，禁不住热泪盈眶。
或许正是受赵本山这种无声的激励，徐正超文思泉涌，后来创作了《策划》《火炬手》《不差钱》等红遍全国的小品，而张艺谋的电影《三枪拍案惊奇》，也由他编剧。但无论在什么时候，徐正超都说：“赵本山是我的恩师。”
励志人物故事 篇21
有一年，赵本山随*电视台“心连心”艺术团赴甘肃慰问演出，演出在一个露天广场进行。当他即将压轴登场时，偏偏天公不作美，原本阴沉沉的天空突然下起了大雨。
主办方提出等雨停了再演出，赵本山不答应：“因为一点雨自己推迟演出，而让观众在雨中苦等，怎能对得起广大忠实的观众？这会让人耻笑的！”众人没办法，给他拿了一件雨披让他穿上，并安排一个人负责为他打伞，赵本山谢绝了，一脸不悦地说：“这是干什么？观众期待近距离看到一个真实的我，又是穿雨衣又是打伞，那还不如回家看电视呢！”
没有任何防雨措施，赵本山一连演唱了两首歌曲，应观众的强烈要求，又临时加唱了一段戏，精彩的表演使掌声不断，让演出达到了高潮。结束*时，赵本山浑身上下被淋得精透。在他的带动下，其他演员也都坚持冒雨演出。
原计划第二天一早离开的赵本山，当晚突然发起了高烧，不得不入院治疗。当地的群众闻讯后，特地制作了一面“德艺双馨”的锦旗，纷纷前去探望，医院排起了长龙，成了各大媒体争相宣传报道的焦点。
对此，赵本山总是淡淡地回应说：“我的荣誉都是观众给的，那只是我应该做的。能为观众服务，再苦再累我都很乐意。”
励志人物故事 篇22
筹拍电影《三枪拍案惊奇》时，张艺谋亲自飞赴沈阳，他抱着试试看的心态打电话给赵本山：“本山，我找你有点事，我想找你的徒弟拍电影。”没想到，赵本山立即爽快地答道：“你的电影无论选谁，包括我在内，都是无条件的，随叫随到。”赵本山协调主演小沈阳的档期问题，还爽快地答应了在电影中客串一个只有几十秒的捕快角色。
赵本山原计划十月份进《三枪拍案惊奇》剧组拍摄，可是九月份在上海拍摄《乡村爱情3》的时候，由于突发脑溢血住院治疗。当张艺谋打电话关切地询问他的病情时，他念念不忘客串事情，说病情好转后一定如期赶去参加拍摄,让张艺谋放心。张艺谋劝慰道：“身体要紧,你就安心养病吧,那只是一个无足轻重的小角色,我再找个人就行。”赵本山特别认真地说：“做人不能言而无信,既然答应你了,哪有不演之理！”
在家人和医生的精心照料下,赵本山身体康复很快。当他如约赶到片场时,所有的演职人员都感动不已,张艺谋更是激动得一把紧紧抱住赵本山,连声说：“老大哥,谢谢你。真的非常谢谢你！”影片首映礼时,赵本山更是百忙之中不辞辛苦,从上海《乡村爱情3》的片场赶到北京为张艺谋捧场。
后来,张艺谋在接受杨澜访谈的时候,提起这段往事,动情地说：“本山大哥是一个真正值得深交的君子,能结交这样的一个朋友是我一生的荣幸,在他面前我感觉自己是如此的渺小。”
励志人物故事 篇23
割苇子是生产队的大喜事儿。苇子园在县城东北角。发芽时是一眼看不到边的嫩绿，继而是涂了蜡一样的翠绿，再而就是凝重的黛绿或墨绿了，这时的苇子园最有生气，远远望去，就像海水一样在阳光下涌动着，一会儿倒向西，又一会儿倾向东……
苇子园是小城的一景，让清清河水绿了，让河边土地绿了，让小城人心绿了，绿得水灵而厚重。夏秋之交，苇子园最美。苇因水而媚，水因苇而澈，自有许多的韵致。若是月夜，那风清苇动中便是满目的婆娑之姿和朦胧的诗意。蛙儿在清晨或傍晚唱得最欢，如同金属的奏鸣。看守苇子园的老人，在苇岸上垒一座坯屋，屋前的棚架上，爬满南瓜、丝瓜和葫芦青青的藤蔓。门前的石桌边，总是蹲着那只竖直了耳朵的老黄狗，时时都伸出好长的舌头警惕着过往的行人。老人时常是巡视一番之后，就甩出长长的鱼钩静静坐了，让悠闲的时间去逗那馋嘴的鱼儿。这时，那绿苇红日和土屋老人，就活脱脱一幅好看的画儿了。
小时候常去苇子园里掐水芹菜。水芹栖水而生，绵延茂盛，不一会儿就掐一大篮子，回家腌了就能下饭，比家芹的味道要烈一些厚一些。掐了水芹菜并不急着回家，总喜欢坐在老人屋前看飞来飞去的鸟儿。那鸟儿唧唧喳喳开音乐会似的。鸟儿站在苇梢上时，就随风摇动起来，像荡秋千，一摇一摆中会扑扇着翅膀，或箭般冲上天空，就像蓝天下一朵朵飞翔的音符……
苇子园里有好多的趣事儿，但我记不大清了，记得最清楚的就只剩下割苇子了。
割苇子前好几天生产队就要下通知。于是，左邻右舍都一片嚓嚓的磨镰声。这时，人们的脸上都一片喜色，连走路的脚步都比过去有劲儿，连彼此招呼的嗓门儿都比往日响亮，连那些弯着腰的，拄着拐棍儿的老头儿老太太们，也都十二分地精神了。
于是，小街东头那个铁钟当当一响，街道里就响起扑扑腾腾的脚步声，一拨一拨儿涌向苇子园，继而那高高胖胖的苇子就被镰刀刷刷地放倒了。然后被一捆一捆运到路边儿的大马车上，一辆辆都装得小山似的，车把式拿长鞭在空中“叭”一声甩个炸响，再一声“驾——”就有了“”的马蹄声。
这时候，生产队部的大院里已支起几口大铁锅。锅里炖着肥猪肉肥羊肉，一溜的大案板前那几个壮实的大婶儿正擀着宽宽的面片儿，每个人的脸上都淌着汗水，也淌着快活的笑容。院子里不一会儿就挤了一堆的小辫子，一堆的煤火盖儿，一双双馋猫一样的眼睛。于是，大婶儿就朝这些娃娃们喊：“起起起，还不到吃的时候哩，急啥？一边儿去。”话虽这样说，可刀下却刷刷刷几下，一人一小块肉就塞娃们嘴里了……一到割苇子的人回来，那就真的是热闹了，全队的大人小孩儿都拿着碗筷去会餐。这时候，人人都可以放开肚皮吃，没有任何限制，一个个直吃得肚子溜圆，还不停地打着饱嗝儿。这时满街都是诱人的香气儿和快活的笑声，说是比过年吃得都过瘾，要是天天都这样可就共产主义了。但这会餐只有两顿儿。于是，割了苇子的人们就开始盼着来年割苇子的时候了。
割苇子，是我们生产队的一件大喜事儿。
励志人物故事 篇24
毕业后，李湘听父母的话回到湖南老家。“当时湖南卫视正好改革，我就留在了湖南。”
《快乐大本营》开始招主持人的时候，节目组让李湘即兴表演一个叫《快乐星期天》的开场白，因为李湘当时觉得自己没希望，所以特别放松，很随意地表演了一下。后来节目组给李湘打电话，说现在也没有合适的主持人，你就先试试吧。很快，她就成了《快乐大本营》的主持人。
没想到李湘在湖南卫视一待就是7年，7年时间一期节目也没有耽误过。“当时我们每天都要录节目，星期天也不能休息。”李湘回忆道。1999年到2004年是《快乐大本营》的黄金时期，也是地方电视台节目中唯一一个能够跟*电视台《综艺大观》叫板的节目。
主持《快乐大本营》时，李湘在“铁三角”（李湘、何炅、李维嘉）中最有经商头脑，她说：“这点他们绝对不如我！有一次我和何老师在上海做节目，我跟他大谈金融啊、投资啊。他说，我发现你怎么要改变一种生活了？他每天都在做节目，很多东西都不关心了。”但李湘一直在努力学习中，无论是金融、房地产还是股票。
2007年，李湘开始买股票。刚开始，她的股票获得了相当可观的收入，但2008年金融危机让她赔了一大半。“即便如此，仍坚持不退出，我相信当时我手中的蓝筹股一定会升值，我要拉长线，长期作战，胜利就是属于坚持者的。”李湘说，她最擅长的就是理财，“这是我从小就有的一个特性，我的眼光就是稳、准、狠，甚至能够把所有的银行利率都记住”。
励志人物故事 篇25
在《快乐大本营》待到第8个年头，已经年收入过3000万元，拥有千万身家的李湘开始觉得“痒”，执意开创自己的新舞台。“不要把自己禁锢住，把自己的能量埋没掉。”李湘说，是一则新闻启发了她——美国有个专家去敬老院问所有70岁以上的老人：你最遗憾的是什么？他们说：最遗憾的是好多事还没有做。年轻时因为胆怯，不做这个不做那个，错过了很多体验。人来到这个世界上就是要体验的，体验过才能知道其中乐趣。
而她身边的人，也给了她动力。湖南台的汪台长以前是台里的司机，老是开车送大家去拍片子，如果他的梦想只在那里，他就会永远是司机。“年轻就是资本，我现在在另外的领域里，觉得自己非常年轻，刚开始。比如说投资，这是我现在比较擅长的事情，我做很多投资，有影视的也有金融的。”
但成了“企业家”的李湘有段时间事业和生活都陷入瓶颈：2004年，李湘在北京创办快乐星文化有限公司，制作并主持的《李湘星运动》收视不佳停播；入主北京卫视《每日文娱播报》反应平平；与“钻石王老五”李厚霖闪婚又离婚，可谓风波不断。
刚开始做公司，李湘什么都不懂，怎么注册、要请什么样的会计、怎么理账，甚至连带要给员工交“五险一金”都一窍不通。“绝对是摸着石头过河，经常会出这样那样的洋相。生意上的事我就问妈妈，法律方面的我就咨询爸爸。我的一生贵人很多，我爬不起来时总会有个人出来帮我一下。”
2008年，李湘遇到了机会，通过投资电影《十全九美》大收5000万元；2009年，她执掌的快乐星文化有限公司与湖南卫视合组芒果影业公司，投拍了《熊猫大侠》《一不小心爱上你》等多部影视剧；2011年，经过两年的准备，她的公司联手博纳影业在长沙开设了五星级影院——芒果博纳影院，正式进军影院业，成立自己的院线。
如今，她的事业版图正在以我们看不见的速度扩张。“做大公司规模，不能太单一。比如，电视剧我们会跟湖南卫视定制。芒果影业是湖南卫视控股的公司，所以一定要做与湖南卫视有关系的东西。台里实现公司化运作对芒果影业来说也是个非常好的机会，我在投资过程中就会想：在这个流水线上，哪个是最赚钱、不赔本的？答案一个是电影院，一个是发行公司。我们投资方收益不稳定，有时可能会赔个底朝天，有时可能赚个盆满钵满，都有可能。投影院和电视剧，我都要打一个稳妥的基础，接下来才会选项目，然后再来做。”
励志人物故事 篇26
因为在商界爱“折腾”，李湘开始从主持转做幕后，身兼数个幕后管理职务，之后又得了一个前无古人的“湖南卫视特别助理”职位。虽然职位相当于处级待遇，但是对事业心极重、有野心的李湘来说，这很难接受。
2013年7月22日，李湘更新了微博——“我是该调整下我的生活方式了”，似乎有一语双关之意。
就在大家还在猜测的时候，李湘辞去“特别助理”一职，担任深圳卫视副总监，并将工作和生活重心放到深圳，全家搬了过去。“在那里我有很多很多朋友，也有很多很多梦想。”
其实，从2013年3月起，李湘已开始担任深圳卫视《男左女右》节目主持人，加之多年好友、深圳卫视副总监易骅的引荐和鼓励，她觉得是时候在事业上做出新的调整和规划了。易骅说，李湘此次“裸辞”，许诺的条件“跟钱无关”，主要是深圳卫视目前的业内影响与未来5年的节目创新计划吸引了她。对于老东家湖南卫视，李湘喜新不忘旧：“毕竟跟湖南卫视合作了17年，有感情在。”
励志人物故事 篇27
《疯狂的石头》让小电影一下子红透半边天，李湘决定投资200万元圆自己的电影梦，没想到投资的首部电影《十全九美》狂赚5000万元。
李湘投资影视剧的另一个经验是起用新人，节省成本，这一度成为“芒果剧”的特色。继《一不小心爱上你》后，李湘掌舵的芒果影业投资的偶像剧《另一种灿烂生活》也成为力推新人以及每年都制作一部青春偶像剧的范本。“现在成名演员的片酬居高不下，而我投拍的又是青春偶像剧，新人不仅贴近角色还很便宜，也是给影视圈输送新鲜血液。”
相比于电影，李湘现在更青睐投资电视剧，而且有自己的一套理论：“电视剧不用像以前做电影那样大肆宣传，比较稳妥，利润也可观。电影是风声大、雨点小，盈利模式比较弱。你去问问，日子过得最好的还是做电视剧的公司。”
励志人物故事 篇28
工作上，李湘是十足的工作狂，生活里，她又是个十足的购物狂。她说：“所有女人爱的我都爱，我家里买的衣服一个柜子根本装不下，要经常淘汰一些旧衣服，不然衣服更新太快根本没地方放。”这种购物热情不仅在衣服上，更多的是在买房上。
李湘对房产的投资热情可谓痴迷，目前已经在北京买房N套。她在微博里晒自己的购房经：“我喜欢投资房产，因为长期在北京居住，北京大部分楼盘都看过，下手的概率也高，具体数字记不清，但是投资房产的成就确实很可喜。”多次投资房产的经历让李湘在房产投资上有自己的一套方法，并且屡试不爽：她选择的房子都是地段最好、品质最好、楼层最好的房子，随时出手都有人买，不会有任何风险。
南下深圳前，李湘已经开始在深圳看房，她最看重的是物业，认为能不能享受到贵宾级的服务，是判定豪宅的标准，其次才是地段。在投资上，她坚持自己的想法：一定要买一期的产品，买地段好的房子，这样升值空间大，绝对不会失手。