《解放.终局营救》观后感大全
导语：《解放终局营救》讲述了平津战役末期,解放军炮兵连长蔡兴福与有正义感的*军需官姚哲临时组队,为了所有人的解放,与敌人同归于尽。下面小编为大家整理了《解放.终局营救》观后感，大家快来看看吧。
篇一：
《解放·终局营救》终于上映了，在不剧透的情况，可以说出来的是，影片的视觉效果很不错，故事节奏很紧凑。这部电影由韩三平总策划、李少红总监制兼总导演、常晓阳导演，钟汉良特别主演，周一围、钟楚曦、王迅等领衔主演。
影片中没有非常大的战争场面，只把镜头聚焦到局部战争之下的局部地区的小人物身上。小人物通常是缺乏勇气的，或者说缺少巨大的勇气。
但这部影片告诉我们，无论是大人物小人物，当他把心中的那份爱挖掘出来，普及于人，将释放出释放强大的勇气。
1.战争背景下的小人物，怯弱而隐爱
平津战役末期，天津笼罩着一层迷雾，城旦夕即将沦陷，而*的死分子正在策划着一个阴谋——他将本要转移出城的一百多名国军高层家属关在了一个*里，让他们等待共军的炮弹打进来。
这是个很歹毒的阴谋。因为，假如共军炮弹炸死了这一百多个人(很多人是北平守军的家属)，即便天津解放，那么，必将引起北平守军强烈的愤怒之心，对北平和平解放影响非常之大。
而钟汉良饰演的国军军需官姚哲，恰恰是这个事件里明白前因后果的一位。
他是个小人物，连枪都不会用。他救出了自己几岁的女儿，开始逃亡。
却遇到了解放军炮兵连长蔡兴福紧承执行任务，然后变成了解放军的俘虏。
最终，他们为了救出这些人，临时组队，而这个懦弱的姚哲，最终为了所有人的解放，为他的“敌人” 蔡兴福挡了一枪。
姚哲实际上是个非常懦弱的人，这个过程中，他一直在逃。他逃的目的就是为了把自己的女儿救出去。所以他小心翼翼，不敢冲锋，唯恐牺牲。
实际上，他心中充满了爱。
而最终，他站起来的那一刻，正是在逃亡之中，他扔下了处在危险中的蔡兴福独自跑了。
他那弱小的女儿受了伤，却哭着问：他们怎么办?他们怎么办?
姚哲返回去了。
正是他女儿小小心内的那点纯爱，彻底把他那怯懦的爱放大，激发出无限勇气。
有时候，不是我们心中无爱，只是过于缩手缩脚，或只懂得爱己，而不敢去爱人。在这种普世博爱面前，我们很缺乏勇气。
被战火洗浴过的军人，本身自带勇气。这些人，实际上往往厌恶战争，见过无数死亡的他们，更渴望生。
但这生，需要以极大的勇气，甚至是死的勇气去换来。
凭什么?
就凭那稚弱的眼神盯着你问你的良心。那良心就是，对没有战火的希望，对他人和平生活的追寻。
2.内心的考量，实际上是勇气的取舍
电影名字中的几个关键词很能说明问题，。解放之际，和平即将到来，也是终局之时。
但黎明前的黑暗，最为黑暗。和平前的斗争，也更加残酷，所以，那反派简直是个变态杀人狂。
这对每个人的生死都带来了拷问，就像那句——生存或毁灭?
这是个问题!
这个战场里，无人顾及到微小，只有自己去掂量自己的生死。却也往往牵扯着别人的生命。有可能，你需要以死换生。
这不是英雄主义，这是巨大的勇气是否能被释放。
而最终，“懦弱”的姚哲释放了自己的勇气，当他看到子弹飞向蔡兴福的背后之时，他几乎没有犹豫，便挡了上去。
他临死的要求是——
我女儿睡前要听故事，你记得给她讲故事。
活下来的蔡兴福做到了。在1949 年10 月1 日的*广场上，当他听到了“*，今天，成立了”那句话时，他抱着姚哲的女儿，咧大了嘴含着泪高兴。
他告诉小女孩，爸爸肯定能看到我们的。
当然了，肯定能看到。
因为正是他们这些小人物的勇气，让那红旗高高飘扬!
3.电影想表述什么
《解放·终局营救》不同于其他的电影故事。据导演李少红在首映式上说，影片讲述了两位父亲的故事，致敬父辈英雄。
当然，也有人说，战争片的目的是牢记历史不忘使命，传承革命前辈的精神，传播爱和希望。
这都没错。
但奇特之处，就在于这部片子，不是针对“战争视角”的，也不是“大格局”，他的镜头都集中在那些无名之辈身上，甚至特写于那位将红旗插在天津城墙上的无名战士。
也许，在这个意义上，这些人才是扭转战局的关键人物，不应被遗忘。
老天津城，是电影展现的真实。——劝业场、百货大楼、西开教堂，栩栩如昨。
解放桥上，硝烟阵阵。
而硝烟背后，是一群生命的挣扎与付出。
那一个个倒下的身躯，眼神里没有后悔，侦察兵马宝树、报务员廖枫、炮兵见习参谋葛贵忱，加上一个来自于*阵营的军需官姚哲……
一一倒下，满眼希望。
他们眼里的希望，是和平。
实际上，解放北平的战略指导思想就是两个字——和平!这和平的换来，确实用残酷的镜头来体现的——暗堡、工事林立，士兵荷枪实弹。
他们，放弃了立场，拨开战火的硝烟，营救那些弱小的、属于未来的生命，努力追求和平。
电影中，这两个演员，一个是为了完成任务，这任务对他来说，比天还大。一个要无限纠结，最终爆发，献出生命。
他们都在诠释普通人身上的勇气。而非职业军人的。
这部电影的战争场景是非常激烈的，尤其是在两军激战以及极为少见的“城市巷战”中。战火连天，硝烟弥漫。
但，我们在硝烟中看到了小女孩脸上的那一抹红色，听到那一声声呼叫。那红色是希望，那呼叫是伟大的呼唤，却都表现在弱小的、平凡的而生命身上。
军人、歌女、孩子，所有的一切都在等待着希望。这是所有人的希望，所以，影片中的主人公，没有特指那个时代里的某一位有名将士，相反，他可以是当时环境下的任何一个奋力战斗，只为追寻没有战火的世界的普通士兵。
但所有的平凡，都指向生命。
但我总能想起，姚哲勇气释放的那一刻，是她女儿那稚嫩的呼唤：他们怎么办?他们怎么办?
有时候，挖出心中隐藏的爱，就能释放勇气。姚哲是好样的!
并非你我没有勇气，而是这勇气无法展现于世人眼前。勇气，让人们羡慕、敬佩。但很少有人细思他们勇气的支撑是什么。
其实，只不过是无畏的渴望，追求爱，追求和平的心。
这也许是这部电影所要告诉我们的，且还是通过一个新的视角——一个女导演的战争视角——来告诉我们的，虽然，我们明显看得出，这情节设定具有浓重的个人英雄主义渲染，这情节也是借鉴了那些孤单英雄电影，顺带加入了神秘、悬疑的色彩。
但这并不妨碍它所展现的，以及它所能展现的。
因为它的落点，在于爱，在于希望。
1949年1月的那场战争中，在场的人数不下百万，但我总以为电影找到的点，却是那个稚嫩的小姑娘。
因为她幼小，所以，她最有希望，她最纯真，她最能代表所有生命在“追寻着没有战火的世界”时的那种呼唤。
所以，悲痛欲哭的凄惨之后，她还以灿烂笑脸给我们!
篇二：
不觉间已经到了元旦，院线也已经进入了“正戏”贺岁档，
回想起今年的院线变化，我想最多的莫过于国庆档的异军突起。
三部献礼片带来的井喷式爆发，8天50亿的佳绩已经让国庆档成为重大票仓，献礼片三个字也从视如敝屣到趋之若鹜的华丽转变。
但今年的三部献礼片变化是十分大的，有群星璀璨式的集体歌颂，也有商业冒险片，但却全然没有一部正统枪战战争片，也让献礼片的舞台上缺少了一点主菜的意味。
终于在两个多月的等待后，院线终于等来了一部“正统献礼片”，
熟悉的战争题材，宏大的爆炸场面，当然还有众多明星的共同加持，它就是李少红导演的新作——《解放.终局营救》。
韩三平总策划，李少红担任总导演，常晓阳担任导演的超强制作阵容，钟汉良、周一围、钟楚曦、王迅姜皓文等豪华阵容加盟，大到主演小到过场，都是熟悉面孔精彩博弈。
值得一提的是，郭麒麟在本片中还打了个酱油，奉献了自己的“荧幕一血”。
制作组在片场搭建了1:1的天津主战场，在《盗梦空间》团队的搭景下，大到桥梁楼宇的宏观还原，小到砖头瓦砾的精益求精，
为的就能把当时惨烈的战争现场展现给荧幕前的观众。
而搭建好的场景，却偏偏是用来“炸”的，
制作组请来和冯小刚合作过《集结号》而闻名中国的韩国动作导演朴柱天，爆炸场面得到质的飞跃，不仅画面震撼人心就连爆炸的节奏感和律动感都能拨人心旋，
再加上英国DENG团队的后期制作，光是战争场面就足以给观众极大的视听享受。
硬实力，真的很硬，但软实力也不软。
得哥在观影后最大的感受就是李少红导演极具个人化的叙事语言，它颠覆了人们对战争片的套路印象。
作为一部战争题材的献礼片，《解放.终局营救》没有采用以往已成主流标配的“大场面”+“海量明星轮流露脸”的老套路，反而把视角对准了大战前夕下的一群小小人物，
用以点切面的方式，展现了战争云雾下的芸芸众生，也用第一视角的临场感来描绘了一段几个昼夜里的血与泪。
由于是国共内战的紧张背景下，导演巧妙的结合商业片元素，用“双雄”视角展开的叙事，两人本是对立阵营结果因为共同的理想和思绪而合谋，
配合着窗外的同室操戈，竟有些许不由分说的弦外之音，此等设计甚是微妙。
即是“双雄”却并不是《暗战》中对抗型的设定，反而一硬一软相辅相成，在这炮火连天遮天蔽日的背景下，二人竟达成了互相的救赎。
周一围饰演的角色是绝对“硬”的解放军人，啃着一块凉嗖的白饼就能精神百倍，面对上层的指示从来就是拼命达成。
可他的背后，确是面对走散的儿子，也不能私自离开任务去寻找的断舍，还有面对同床之人只能驻足远望的克制。
他知道自己的指责，是父亲，是丈夫，更是军人。
他咆哮着完成任务，只是想尽快的实现真正的和平，那样他才能肆无忌惮的享受和拥抱自己的幸福。
可偏偏，自己失踪的儿子“解放”，是为了救钟汉良的女儿而牺牲，命运给他开的天大的玩笑，不仅没让他变的迷失自己，反而竟让他释然。
因为他是军人，刚正不阿的军人。
而钟汉良扮演的军需官，则代表的“软”的那部分。
他是懦弱的，是油滑的，在被扣入牢狱后，他竟凭借娴熟的潜规则逃出，甚至还妄图远走高飞，带着他的蓝宝石手表开始新一段人生。
在被周一围找到后，他见风使舵找准机会贿赂领路人，借机撇开周一围，甚至还把他们曝光与枪头之下，无论何种趋势，他只想用身上的资源来换取一条生路，对其他人视若无物。
在前半段，我几度认为这就是一个苟且偷生的阴险小人，可后来随着故事深入，他的身世也慢慢展开，我才发现，导演在下一盘大棋。
原来周一围饰演的角色为了体现战争的代价，而钟汉良则是展现人性的光辉。
有什么不能比一个只拿钱不拿枪的狡狯之人，最后转变成了一个敢于用肉身抵挡坦克的英雄来的更震撼呢?
钟汉良的角色在最后用生命报答了周一围，两个男人在影片最后发生了角色对调的人性转变，
那一句“解放，我尽力了”不仅是对其儿子牺牲的内疚，还有对当下大局势表态的一句双关之韵味。
45岁的钟汉良一改以往的偶像形象，用扎实的演技博取了观众的眼泪，也证明了自己的大荧幕实力。
而周一围，在结尾确和钟汉良的女儿，梅艳组成了一个新家庭，在举国欢腾的*下，狠狠的拥抱幸福。
过往战争的残酷对比红日的当下，让我们更缅怀过去撒过的热血和珍惜安稳的现在，只有在太平盛世里努力的造福社会，拥抱幸福，才是对英雄们最好的报答。
得益于李少红导演女性镜头下的细腻，这两个人的共振让人真切的摸到、闻到、感受到，而这别具一格的主旋律电影，也会让荧幕前的观众耳目一新。
《解放.终局营救》无疑是拉高了国产战争片的门槛，在宏观战争场面和人物的心里路程里做了一个绝佳的平衡，如果打分的话，我要给9分。
篇三：
有沉迷《亮剑》的朋友吗?最近有一部可以媲美《亮剑》的战争片出现了。是李少红导演拍的《解放·终局营救》
对......就是拍《新版红楼梦》的李少红导演，她居然拍了一部战争题材的电影。
而且，这个电影的阵容一看就很让人信赖。
由周一围、钟汉良、钟楚曦等人主演，并且，周一围和钟汉良都是男主，是双男主的设定。
钟汉良的演技我从来不怀疑，他从来是演什么像什么的，此次他扮演的是国军军需官姚哲。
而周一围，他的演技在圈内也是出名的好，章子怡都曾在某综艺里表示希望可以跟周一围对戏，觉得他身上有一种很强的磁场，有很强的爆发力和张力。
此次，他扮演的是解放军炮兵侦察连连长蔡兴福。他和钟汉良，从扮演的角色来看，是对立面的关系?
钟楚曦的剧照看起来就更悬了，她穿得很漂亮拿枪指着一个军官，这看起来又是一个有故事的女人~
还有杨幂的客串，她在里面扮演的是周一围的妻子，预告片里她穿旗袍的身影真的好美好美鸭。
电影讲的是1949年1月，中国人民解放军将* 50 万军队围困于平津地区，总攻在即。
此时，负责转移北平守军眷属的国军军需官姚哲在宪兵营长钱卓群的暗算下成为通缉犯，带女儿出逃时恰好与进城的蔡兴福一行人相遇，蔡兴福挟持姚哲欲完成任务。
随着目标任务的逐步明晰，姚哲被暗算背后的秘密、钱卓群企图破坏北平和谈的阴谋、蔡兴福失踪儿子的下落都渐渐浮现出来……
看起来钟汉良和周一围是对立面，可是他们却有一个共同的身份，那就是父亲。
而且是截然不同的两种父亲，周一围自己说的，他说姚哲在里面是女儿大过天的类型，在他的心里，女儿高于职业，高于使命，是会为了女儿放弃一切的那种类型。
哪怕在战火硝烟里，也时刻惦记着女儿的安危。
但周一围扮演的蔡兴福就不一样了，他是那种“放养型”的父亲，是工作与使命感高于孩子的。
所以他说，“做我的孩子，就得自力更生”。
一个是温柔体贴型的爸爸，一个是刚强英雄型的爸爸，看起来像两条平行线，但是父亲和军人的身份却又让钟汉良和周一围有了交集。
周一围说，虽然他和钟汉良在影片中不是一个类型的爸爸，但爱孩子的本质都是一样的，钟汉良为了让女儿远离战火心甘情愿当人质，周一围为了找失踪的儿子穷尽一切。这份为孩子付出的心，或许普天之下都一样，在现实生活中，也有很多很多的父亲，在工作与家庭之间兼顾。
突然也就不奇怪李少红导演拍战争片了，因为除了有战争的残酷，还有温情的亲子情。
电影还没上映，但是MV一出就已经爆了，现在网上对于这部电影的评价几乎全是期待，期待姚哲，期待蔡兴福，期待他们的父爱如山，也期待背后的民族大义。
我想，这绝对是一部适合带着父母去看的电影，全是他们能看懂并且很大可能会泪洒电影院的内容啊~~~~~