开讲啦国家一级演员演讲稿精选
导语：《开讲啦》的出现，不仅对当下青年人有积极的价值，对于中国电视行业的发展也带来启示。这里的小编为大家整理了三篇开讲啦国家一级演员演讲稿，希望你们喜欢。
一、斯琴高娃：痛苦是传奇人生的一种养分
本人已经是年过半百了，但是还不显老，还有点儿活力。今天我，几十年没穿裙子，腿不好嘛，想穿个裙子，想穿个高跟鞋，但是就是穿不得。所以今天呢，我就这样。
因为我是内蒙古人，我的童年就是在内蒙古长大的，在赤峰。是吃那里的水和五谷杂粮长大的。父亲母亲在外面工作，然后就把我们三个孩子放在姥姥家，我觉得童年是太美丽了。
我去捡野菜啊，捡牛粪啊，然后捡这个渣子，这渣子是什么？高粱渣子或者玉米渣子就这样，就烧火嘛。然后推碾子，簸簸箕。为什么扮演玉贞这个角色时我会挑水呢？在我十二岁时，因为姥姥、姥爷不能够劳动，所以我们都是把扁担绕一下去挑水，那井又很远，冬天结冰后也很危险，还要拧辘轳。所以这么样一来，你就皮(实)很多，无论遇到什么样的一种困难的时候，总觉得说没事儿、没事儿，就过去了。
我的童年给予了我多么厚重的那种营养，非常丰盛的营养，才使得我不仅仅长这么胖，更重要的时候，给了我很多很多的勇敢。在扮演成吉思汗母亲时，我就觉得敌人把我的牛羊全抢走了，然后我就带着小成吉思汗在后面追上去。就这么一场骑马的戏，我想把它拿得好、漂亮，我要骑马骑得帅气、洒脱，就是这么去想的，我要完成得好、漂亮。当时他们是看着：“高娃老师，哎呀，她都飞起来了，那个马都飞起来。”奔跑到那个程度。当时我又穿一个带钩的靴子，然后袍子很长，又让我拎一个长矛，重重的。我就跟道具的老师说：“你干吗要给我这么一个真家伙啊？平常我的马术又不是很好，现在你给我这么一个重家伙，你说我这边拿着缰绳，这边举着它，负担好重好重。”他说：“没办法。”我说：“你给我换一个轻的、假的行不行？”“不行啊，我这来不及了。”那我只好就上去就这样，再加上导演的口令不对，本来是让我擦镜头而过，结果他把那个机位变了，不该开始时，他说：“预备开始！”就这么一喊，一吼，就往前奔。结果他机位一变，我就开始慌神，这个时候就失去我的重心了。
所以把那个银马鞍子就骑掰了，就撅了。还真是亏得这个长矛把我救了。因为草原的石头不是大石头，是小石头子儿，这个家伙往地下一戳，头下去了，所以到现在这（脚上）也是伤，就是软组织破坏了，当时就肿得这么高。所以马就从我的身上蹦过去，你无法想象当时是多少匹马都从我的头上蹦过去。
我就是因为太急了，你一上去，就想驾驭它，这是不可能的。人跟人也一样的，那人跟马也是这样。有三次吧，从马上(受)伤，但是乐意，就是职业的乐意，并不是说别人伤害我，或者是马故意，我到现在我都不恨马。因为那是我的职业，我再摔坏，再怎么样受伤，都是我乐意的。所以至今我觉得我还在坚持着。
我的朋友包括我老公都说：“你疼成那样了，都不会走路了，你还说没事儿、没事儿。”我相信就是没事儿，因为心理的暗示是非常重要的，如果心理上你已经倒下了、软塌了，你就肯定会倒下；你如果心理上说没事儿、没事儿，你就会挺，你就会走出去，你就会跑那几步，这是我的信念。
说实在的，每一部戏对我来讲，都是一次非常大的考验，因为我不想千人一面，我想就说把它分出瓣儿来，然后各是各的，所以我总是想有一种突破。好的演员，他可能用一分的努力，我可能需要十分地努力。那怎么办？没办法，因为笨，我就一定会努力。有时候我不敢睡觉，觉得好像睡觉就浪费时间。有时候半夜三四点钟都不敢入睡，那就很笨。因为我没有背词的习惯，我是要把它消化，我把它吃进去，再吐出来。
就像军事化一样连吃早餐都是在化妆桌上去吃，吃的同时台词还在变，导演还在改词儿，或者是新的剧本又变了，这个时候你一只眼睛化着，那个眼睛这样（还要看台本）。所以我最讨厌(在)化妆室的时候，化妆的时候，有人在那儿嗑瓜子、聊天，这都是特别地讨厌。因为那个时候你完全沉浸在你的那个创作当中了，一旦要打个岔或者怎么样，你这个句子就下不去了，又重新来起。化了妆以后，还有几十公里的路程，或者十分钟的路程，这个路上绝对不能够有任何响动，到了现场只要把行头一穿，只有换行头的可能，换完行头马上台词就进入。我曾经就到了那个程度，卸妆的时候就变成木乃伊，这是怎么回事啊？缺水了，因为你休息太不够了，不敢睡觉了。所以我总觉得只要你吃透它，只要把那先前的功课做好了呢，有备而来你就没有一种害怕了。
走了这么多年我想，是啊，经历了很多，既然来了，就要过这一堂了，但是没有过不去的火焰山吧。我们对话吧，好吗？我会面对大家，张开我的心扉，我的胸怀，任你们宰割吧。
二、濮存昕：人生不是只有第一起跑线
我真的很纠结，因为舞台是我熟悉的，但是我们是藏在角色后面，今天当众孤独。我要跟大家讲什么，我脑子是一片空白。
我干演员这行，今天已经快四十年了，而且我已经当姥爷了，我们家的外孙女，现在刚刚满月，她光看着我，我就很感动，一个生命开始，可是我们已经老了。生命有这么长的一个历程，我是怎么过来的，这么一眨眼的工夫。就打个比方，人生仿佛是一滴水，它的源头在喜马拉雅，在高山之巅，然后它开始汇入溪流，进入嘉陵江、金沙江，经过大峡谷，落差很大，飞溅起来的水很清澈，反射了太阳的光辉，经过三峡，出了夔门，到了宜昌，就到了中游，再过武汉、南京。我这把岁数，现在大概应该在南京武汉的样子，所以人生真的好像一条大江。我快向吴淞口去了，进入汪洋一片，而且我这两天也很纠结，因为我的父亲病重，我看着医生抢救他时，他的艰难和痛苦。我想：人生其实是排着队往前走，你们跟在后头，千万别加塞，千万别抢道，千万不要着急去往前跑，我很害怕耽误大伙工夫。
想听成功的经验基本没有，因为我不太喜欢那句话，“绝对不能输在第一起跑线”，不可能！谁敢说自己在第一起跑线，永远是一个赢者，哪怕第二起跑线，第十起跑线，我们也不见得就一定要拿下。我从小就遭受了一些人生的不幸。两岁的时候，我不幸得了小儿麻痹，这是一个病毒性感染，当然马上就接受了恰当的及时的治疗，经过医院的治疗，四十多天能够站立了。两岁的时候我还被当年的新闻电视制片厂拍了纪录片。当时两岁出镜，注定我要当演员，但是那时候（生病）留下后遗症，就是脚跟不着地。小学的时候，人家管我叫濮瘸子，所以我在九岁的时候，进行一个非常顺利的整形手术，我的后脚跟就能落地了。我开始想学着正常人走路，我觉得千万不能让人看出我腿有残疾，但那个时候要恢复一个残疾的腿要很长的时间。我有一个深深地记忆，在体育课上其实我已经可以玩，也可以跑了，但就是跑得慢。分四拨接力赛，所有人都不要我，就把我当作另类，让我坐在操场的台子上，当时我心里就受刺激，我确实想过，我应该死。我恨我爸我妈，他们为什么让我得这病？就是这种很纠结的心理，但是我不甘心，我发誓一定要成为一个健健康康的，别人行我也行的一个人。所以一直到五十多岁我还在打篮球，四年前我开始学滑雪，终极道滑雪我可以往下滑了，后来我参加了马术俱乐部，还可以跳障碍，跳得不算高六十公分以上也过去了。其实我想讲这一段，就是说每一个人的成功，一定都是从不行开始的。都是经过学习、锻炼、吃亏上当，经过自己对自己的不放弃、不甘心的心理。所以，我觉得第一起跑线有问题一点没事。
其实我的人生仍旧是不成功的。小学六年级的时候碰到停课，因为*开始了，一年中学读完后我就下乡了。那时候其实我是一个“没脑子”的孩子，一点没有觉得痛苦，然后喊着口号，也写决心书，因为人家说你的腿有问题，你到黑龙江不行！不行？我一定要去，因为我们中国跟当年的苏联，有边境冲突，要保家卫国去，注销了户口，兴高采烈地去了。但是到了黑龙江，真正碰到生活的时候，有点傻眼了。艰苦的生活使得这个城市的青年开始有点茫然。因为户口注销，我们从一个北京人，变成黑龙江边疆上的人。一边干着活，一边看着当地人的生活方式，我们就想，会在这干一辈子吗？可是我那时候是一个追求进步、想入党的年轻人。当时已经入团，然后团代会代表也喊口号“扎根边疆一辈子”，可是这个时候，你的那些革命的口号，突然间觉得口不由心了。于是我偷偷摸摸地利用探亲假去考文工团，因为只有这样才能够解决。我从黑龙江能够出来，我先后考总政战友、济南军区，最后都没有成功。有一天突然接到一封北京军区寄来的信，我的眼泪哗就流出来了，给我写信的人叫王伍福，是现在扮演朱德的演员。我至今见到王伍福都喊他恩师。他说你别着急，我正在努力给你办，你能不能把档案从你们那儿调出来寄给我，咱们进行政审。可是我喊过口号，我是扎根边疆一辈子的先进分子，张不开嘴了，怎么能够敲政委那门让他批，然后从人事股那把你的档案拿出来。等到最后我怎么回城的呢，后来我终于找到一个机会，我说我腿有问题，领导让我回去吧，领导后来一看，你的腿确实有问题，一个腿粗一个腿细，这我才公布我残疾的这个事。他们说，那你到医院去检查一下。我就到了医院，把我病退的申请书，放在医生面前，那医生说了一句，你怎么早不来。于是我就回来了。
回到北京的时候，我听到北京站的钟声一响，突然间觉得“我又是北京人了”，那个感觉真的是一辈子忘不掉。我觉得一个人，总有把苦吃尽了的时候，一个人总有改变自己命运的时候。那个时候应该是我的一个转折点，我又成为了一个北京人，可是北京没有我们的位置，那时候哪有那么多就业机会。我病退的资格是到街道工厂，糊纸盒或者什么，我在待业。那个时候我已经24岁了，却无事可干，当时心里很灰暗，但是我终于考上了空政话剧团。
终于从1977年的夏天，我成为了一个专业演员。可是我起步太晚了，当时我妈说你怎么老那么忙啊，你在家多待一会嘛，可是我总觉得时间不够了。我要追，我要赶。后来到了空政话剧团，我想有机会了，可是没有。因为你只是个学员，但其实作为一个演员谁没有名利心，不是演员的人也有名利心。很多时候，我们奋斗的动力，往往来源于我们对荣誉，对成功的渴望，可是机会就是不给你。那个时候我也不出色，我觉得要去争取角色，但在导演挑演员的时候，我总觉得我的脸没有让他的目光在我脸上多停一会，一下就过去了，一次的机会都没有，真的急得挠墙似的，看着别人成功我自己很着急，我到今天我也没觉得我成功了。宋丹丹老爱说真话，她说：“小濮，我们从来就没有看好过他，他哪儿会演戏啊，没想到这会儿他演得挺好。”她终于夸了我了，我当时被很多人看作是“很蹩脚的演员”，但是我终于有一天到了人艺，这是我不懈的努力。当时我们剧院的导演蓝天野先生，要导一个戏，终于把我调到了北京人艺，而且是力排众议。当时剧院有那么多年轻演员，他说这个角色谁不能演，为什么非得找濮存昕呢？于是之院长听到群众的意见，他也找天野老师说“天野啊，能不能不请。”天野老师就居然在于是之院长的面前说：“那我不排了。”就是在于老师的坚持下，我终于来了，所以我进了排练场的时候，所有人的眼睛是这样看着我的。当我演戏演得不好的时候，天野老师批评我的时候，我就发现排练场的桌子后头，那些嗑瓜子的、喝茶的人，一瞅我出错了，那脑袋全起来了。我真的不行，好长好长时间内我是蹩脚的演员，我特别想演好，我特别的认真。可是有一次看我演的电影的样片，我有一个镜头我婚礼的现场，我和吕丽萍结婚的情节里，泥塑的马摔碎了，那个镜头要从这个马的特写开始，然后那镜头悄悄一拉开，我正好对呢，拿一个浆糊在那里粘马。舞台上表演因为是有空间的，所以我必须强调我的动作。但却表现的“戏过了”。我一看样片怎么这样啊？摄影师候咏坐前头，回过脑袋说“你才知道啊”。当时我对候咏很有意见，我说：“兄弟，你怎么当时不提醒我？”就是我的舞台表演和镜头对我的特定的要求不相适合，那部电影我也没有拍的特别好，但是我知道表演这行当真是挺深的。从那以后，我就开始特别地注意别人，其实我没有经过任何专业的训练，我就是在吃亏、上当、偷偷地看别人一点点学习的。仔细回想自己一生，获得这种成就感的时间很短很短。我觉得我自尊心最满足的那个时刻是在2001年，我终于获得了梦寐以求的电视剧金鹰奖。因为作为一个演员，他要获得观众的承认，得奖是一个社会对你的认知。所以说千万别着急，毕业之后千万别想一下创业就想当CEO，就想获得多少社会地位和劳动价值，千万不能着急，但是不能松气，不要甘心，要做到永远努力，享受努力过程的一个人。一定功夫不负有心人，天道酬勤。
好吧，就到这儿，谢谢！
三、张凯丽演：20年后，我还敢回看自己
真的站在这儿了，人生第一次。我特别不喜欢演讲，我不喜欢这种感觉，因为我知道我是一个特别特别感性的人。可是我觉得站在讲台上演讲的嘉宾一定是那种学识渊博，有很高深的思想、逻辑性，特别理性的人，而我就恰恰不是。如果说别的嘉宾给大家端上来的是烤鸭的话，有头有尾，那我可能就是东北乱炖，没头没尾。我就希望得到你们的谅解、理解，还有帮助，我们一起完成今天的这个“聊天”，好不好？
一说到这个“聊天”，就必须要说一个题目，我脑子立刻就出现这句话“20年后，当我70岁的时候，我还敢回看自己”，这个回看就是看我过往的人生。我觉得我的人生可能分为两个阶段，一个是《渴望》的那个阶段，一个是现在。
我想说你们见过*吗？我就是，真的。我经常说我自己是个大*。在很多方面我傻得一塌糊涂，对网络、对数字、对外语、对认路，没有比我再傻的了。但是我今生最幸运的是，我做了也许是唯一我能做的事就是演戏，然后在这一件事上还就特别灵。就是拿到一个剧本我读完了之后，我马上脑子里就有了这个人物，然后背词也是，过目成诵。然后生活中急得不行，但是一上台，即使今天这么难的一件事，我觉得我现在还行。当然了，这个选择也不是一蹴而就的，就是一开始你就认定的。
那下面我就要说到我的大学时代。我觉得大学时代，同学们一定要把自己全部地调动起来，要做一个特别热情的人。为什么这么说呢？因为你这会儿没有把自己调动起来的话，可能走向社会的时候你会很拘谨。那我在大学的时候就是这样一个人物，任何事我都去参与。那会儿女排世界杯是特火的时候，全校哪怕只有两个女生跟男生一起半夜去游行、去庆祝都有我一个，然后回来特激动跟人说，冻得都不行了，嘶嘶哈哈地说：“哎呀，赢了！”我们特高兴，我们转了长春市半圈，然后有的同学不感兴趣，说我们：“真有病！”然后最为大家称道的一件事是，有一次我们歌咏比赛我在那儿指挥大家，热得不行，我就跑到楼上去喝水，这么一个大杯子，平时我那个同学放的水我连闻也没闻，我咕嘟咕嘟就喝进去了。结果你猜是什么？柴油。为什么呢？她妈妈爸爸机车厂的，有柴油啊，她拿来一大瓶柴油，然后回来我们用那个小锅，平时要做点面，那以前都放水，这回却放的柴油，我不知道，灌进去了。哎呀，全班同学围着我，然后我就那会儿都没忘了：“男同学别点火！别点火！”怕着了你知道吗？你想想这里面全是能烧得着的柴油。
就这么一个大大咧咧的人，但是在学校里头，我的学习是好的，所以在毕业之前我就专门到北京来考，我考上了总政、空政和煤矿文工团。因为煤矿文工团才有那个进京指标，我就去了煤矿文工团。在煤矿文工团这几年参与各种事情，朗诵、配音、演话剧，演了两部电影，终于在1989年的时候，《渴望》降临了。
说到《渴望》，这个小撒刚才已经说过了，那种万人空巷啊什么的，这个慧芳就是一个集中国女性传统美德于一身的这么一个真善美的典型形象，后来很多朋友会问我说：“那么多演员，你那会儿也没名，怎么就找到你了呢？”因为当时导演鲁晓威导演到我的宿舍，一个筒子楼里的一间小房子，到中午了也没吃饭，一点多钟了，我说：“导演，要不你就在这儿吃吧。我也没什么好的，就给你煮碗面条。”他说：“哎呀，这就是慧芳。”他说这就是慧芳在说话。
可是我今天想跟大家说，这不是我在说话，是我的姥姥。我真的觉得冥冥之中是我的姥姥成全了我，也成全了慧芳。她是一个普普通通的家庭妇女，但是在我心中她就是最伟大的中国人。姥姥善良到什么程度，要饭的到家里来，她把最后一点吃的给人家，结果她自己怎么办呢？她就就着凉水吃咸菜。她总说别人帮咱们一点，咱一定要还这个情，所以当我跟导演说“你在这儿吃吧”的时候，真的就是，我觉得是姥姥种在我心里的那种东西，在这一刻好像突然间散发出来了。后来我演了慧芳，一夜之间全国人都认识我了，那种幸福、那种激动真的是没法言表。你们现在看的任何很火的电视剧都不及《渴望》的一半，真的是这样的。小偷都不偷东西，回家看电视去了，*部授予《渴望》一个奖叫维护社会治安奖。《渴望》热到这种程度。对于演员来说这是特别美好的事。同时，也有非常负面的东西就是它把你推到了高山，你不能总在那儿待着，下边怎么办呢？那时候我又特别感性地追随爱情去了深圳。但是后来我发现，我看人家演电视的时候我就难受，观众问我做什么的时候我就难受，我觉得不行，我还必须回来，必须还得用我喜欢干的这件事来回报我热爱的观众。所以是，我毅然地回来了。
但是那会儿已经五年过去了，圈里人以为你早不干这个了，怎么办？我就只能是从零开始。我就演各种角色，只要是找我去的我就一定去，而且我用全部的精力来把它完成好。就这样大概几年之后，我等来了我艺术上又一个非常有分量的角色，就是《纪念碑》。
它是描写战争背景下的一个年轻人和一个复仇的母亲，那个母亲是跟慧芳反差极大的这样一个性格和类别。当时查明哲导演选定我演她的时候，很多人是抱着怀疑的态度，我觉得我人生中一直都是没有遇到过真正的挑战，但是那会儿有了。因为我从别人的眼睛里，我看到了他们对我的不信任，他们觉得你不行。我从别人眼睛里读到这个东西的时候，它就激发了我心里的那个劲，我就一定要把它干成。
我当时是跟段奕宏和邢佳栋一起合作，我们拿出三个月的时间，最后把它呈现在舞台上，一下子，震了。谁都没想到凯丽可以演这样一个角色，这么有张力，这么有爆发力，当年的梅花奖拿到了。但毕竟这都是话剧，话剧的受众还是非常小的，那么我还需要在电视剧中展现我作为演员的这种塑造能力。
那么这些年呢，我觉得特别痛苦的事就是婆婆妈妈的戏太多了。然后呢这个妈的角色从根儿上就没有人重视，从制片人那儿，从编剧那儿，无所谓，甚至于都上句不接下句，前后都不搭。我就在这个上面，我就下定决心，我说我就首先把它弄完整了。我看所有人的戏，我把它前后左右全部看好，然后把它合理，把我人物的性格提炼出来。认真到什么程度？有一个女演员，我已经离开剧组都一个多月了，她在排戏的时候，她跟大家说：“哎，凯丽老师临走时候，跟我交代了啊，这段戏哪个词哪个词必须动一下，如果不动的话，这个后边的戏就全都接不上。”然后现场一片掌声。我是为了这个戏好，不是为了别的。
这次参加真人秀我没有任何准备，真的。当时女儿和身边的人都说：“你想想你到外边怎么着？”我说：“想什么呢？”当然回来之后女儿也说：“哎呀，你光顾着真人，你忘了还有个秀呢？”我真的到现在我都不知道我要秀什么，我不完美，我想没有人是完美的，我始终认为不完美的真实的自己，比粉饰过的完美要好一万倍，所以我觉得女儿跟我说这个话反而让我高兴。假如女儿说：“妈你怎么那么装呢？你平时生活中你不这样啊。你到那怎么？”那样真的会让我睡不着觉。
所以扣这个题，说20年后我还敢回看自己什么？我想就是我一直以来能拿一颗真心对待大家，对待我的观众，对待我的亲人、我的朋友。假如说今天有这么一个奖状在这儿，你想颁给谁？我想颁给我自己。如果说一个人可以骄傲地说，我这几十年我一直是拿着一颗真心来面对这个世界，我觉得挺棒的。中国人特别讲究说谦虚，但我想假如是事实的话，我们为什么又不敢说呢？我觉得谦虚过度有时候就是一种虚伪的表现。所以今天我想跟自己说，几十年的艺龄的老演员，你不秀自己，你一点不装，你很勇敢，你很执着，那么20年后，当你坐在家里，你儿孙满堂，你看着你过去这些影像的时候，你说我不后悔，就够了。
今天我们就暂时到这儿。假如说我今天的一些经历能够给你们一点点东西的话，我也会非常开心和满足的。谢谢大家。