影视点评：《百元之恋》有如一只体态失控的大怪兽，还散发着体臭
导读：要永远坚信这一点，一切都会变的。无论受多大创伤，心情多么沉重，一贫如洗也好，都要坚持住。太阳落了还会升起，不幸的日子总有尽头，过去是这样，将来也是这样。下面是小编为你精选的影视点评：《百元之恋》有如一只体态失控的大怪兽，还散发着体臭。
武正晴导演的《百元之恋》，居然有种类似《男人命真苦》的痛调。故事诉说人生会经历不顺遂之事十常八九，但女主角的天然特质、不擅言词的质朴表现却能逗乐观众。小人物在社会边缘都善于苦中做乐，这种纯真的情怀能够一再触动你的情绪，使你怀念起单纯美好的生活。
《百元之恋》是导演武正晴参考了50部以上的拳击片，与编剧足立绅共同创作出的特殊“伪”拳击电影。
以颓废女子「一子」作为主轴，他就像俗称的废柴、败犬、鲁蛇、鱼干女、茧居族一样，是个集衰气于一身的女人，连外貌都像个大叔般不加修饰。
导演在采访中表示：“这个角色某种程度来说，很像我的分身。”他认为，有时候是社会现况使某些人处于弱势的地位，但那并不代表这样的人总是懦弱无能，导演想从这个角度来搬演他的人生喜剧，拍出每个现实生活中弱者强大、勇敢，努力冲撞的一面。
一子哭了两次。
第一次
感冒，啃大肉，BF特意跑出去给做买的肉，没过刀，炸一炸就起盘了。这肉，超级大，咬不动，又撕不开。
啃着啃着就哭了。啃着啃着又笑了。
又硬又大哭笑不得的肉，就跟人生一样奇奇怪怪，咬不动，又得吃。
一子今天的弱小被一块肉称托的淋漓精致，哭的是自己，笑的也是自己。
第二次
打完比赛出来，看见EX等自己，哭着说，想赢啊，好他妈想赢。
即便是一次性筷子，也想撕赢一下大肉啊。
同样题材的 《百万美元宝贝》，32岁的妹子，练拳成名，一朝梦陨，讲的终归还是老伍德自己想说的话，关乎亲情，关乎人文。
《百元之恋》里的一些设定虽然类似，32岁的妹子，只不过人很废柴，根本没有希拉里·斯万克体现出的一根筋般的上进。
《百万美元宝贝》里，登场时候山呼海啸Mocuishle，《百元之恋》登场时候放便利店的廉价广告音乐。
日本人思考问题的方式，更卑微渺小。远没有伍德或者美式文化那么洒脱，那么一水的柔情。东方韵味下的人生百态，讲起来拧巴纠结，像穿着和服木屐小碎步走路的日本女子，乍一看扭捏作态，小家子气得很。
但我就特别喜欢这种小家子气。
因为归根结底，一子就是我们自己，操蛋的人生大肉也是我们的人生。好色无良的男友，你可以假设每个男人都是这样，但只要有某种程度的共鸣羁绊，是不是还能再同行一段呢，这种疼痛，远没有想赢一次那么痛苦的。
只要出拳就好了。
藤樱说，一开始读《百元之恋》剧本，她对女主角一子的想法是「有如一只体态失控的大怪兽，还散发着体臭」。一子的外表与仪态都邋遢到令旁人皱眉，而随着角色具体成形，安藤樱才发觉一子内心世界的纯真，老成的外表下保有罕见的少女情怀，这样的人一旦找到目标，其信心与毅力总能比其他人更坚定。
“她一开始赖在家里不工作，个性看起来颓败又阴沉，但她的可爱与极具魅力的一面，却能随着自我觉醒而彰显出来。”影片最后，一子站上格斗拳击场，即使被对手打到遍体麟伤仍一心只想着要赢，那种认真专一的气魄使安藤樱极力的演好每个角色。
《百元之恋》不走现代风格，也几乎没有人使用行动电话，从头到尾都不见网路的必要性。这样的呈现，或许最贴近创作者内心深处的乌托邦，武正晴导演与一子，正是互相疗愈的出口。
这部电影并不仅仅是一部后青春热血的励志喜剧，也许它的味道更接近中年大叔寅样的故事，是一段引领观众追寻人生意义的浪漫旅程，当然也带着对国家淡淡的凉意与感伤。
当然，再深入下去就有点远了。